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　格高韵远的北宋词(二)??;;;生平;《小山词》艺术特色;作品赏析;　;　　;　明确：环境冷清给人以孤独、落寞之感。;　;　;　;　;鹧鸪天 ·晏几道 彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ; ; 当年歌女挥舞彩袖殷勤劝酒手捧玉钟，任凭自己喝醉之后的红颜。她在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在有桃花的团扇中缓缓而歌，舞动的腰姿越来越低，她感觉到高挂在柳梢、随着她的舞动，也一起沉到了她跳舞的。歌喉越来越高，越来越急促，她感觉拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍。 　　 自从离别以后，回忆旧时相逢，多少次在梦中和你共同欢聚。今日夜里只管把明亮的灯光照着，唯恐二人相遇仍是在梦中。 ; ;下片叙写久别重逢的惊喜之情。词中说，在别离之后，回想欢聚时境况，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，“逢”、“同”、“中”，韵律和谐，造成一种迷离惝恍的梦境，似梦却真，有视觉冲击，也有听觉的享受。 ; ; ;黄庭坚《清平乐·春归何处》 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 ;;;;;;;明确：春天的来去，是没有踪迹可寻的，因而也就找不到一个能唤回春天的人。下边再转，拓出新的境界。既然无人能知春天的踪迹，只好去问黄鹂了。这里翻进一层，更深刻地表现出词人对美好事物追寻的执著。黄鹂是春夏之际最活跃的鸟，也可以说是最欢快的象征。也许，黄鹂能知道春天的踪迹吧。但是，黄鹂的鸣啭，人是不能理解的。最后，由于无人理解黄鹂的语意，它只好无可奈何地乘风拂过蔷薇花，远远地飞走了。词在这里结束，给人留下了美丽而又悠长的韵味。就这样词人通过奇妙的、一连串的想像，把惜春之情、寻美之意，表现得微妙曲折而又淋漓尽致。 ;;;;雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。? 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 ;　　秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦观，也未能幸免，先后由京师被贬到杭州、处州，继而又遭到谒告，被削秩，再贬郴州。他面对接踵而来的政治迫害，感到无路可走。 ;此词为作者绍圣四年（1097）贬谪郴州时在旅店?所写。词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情??和思念家乡的怅惘之情。词的上片以写景为主，描写?了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。 下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，偶尔也情中带景。?? ;明确：词的上片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，偶尔也情中带景。 ;明确：楼台、津渡、桃源、孤馆、杜鹃声、斜阳暮、郴江、郴山、潇湘。 ; 词中的“楼台”并非真的楼台，而只是心目中所向往 的一个境界而已。 “津渡”是乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。 “桃源”更是虚构，是陶潜寓言的男耕女织、 无战争无欺诈的世外乐土。“楼台”、“津渡”、 “桃源”前后分别缀以“失”、“迷”、“无”， 包涵了一种迷惘惆怅之情。  “杜鹃声”有两种意义，一是表示春暮，另一是 假借其声暗喻“不如归去”。这一意象暗含了归乡之情。 “斜阳暮”不止是说一日之暮，还有春暮的意思， 尤其是还有人生之暮的悲哀。“杜鹃声”、 “斜阳暮”二意象表现了人生无限凄凉的况味。 ;.词人为什么要采取这种写法？ ;明确：此二句，正面表现羁旅生活。孤处贬地 本已寂寞难捱，何况客舍紧紧封闭于料峭春寒 之中。更加之以夕阳惨淡，徐徐西下，耳畔传 来杜鹃鸟“不如归去”的阵阵悲鸣，这一切岂 堪忍受!两句声情凄厉，景物描写注入了浓重的 感情色彩。 ;从表面上看，这两句似乎是即景抒情写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。但实际上，一经?词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问询郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一?起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨。;此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。词人善用对句写景抒情。上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现