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春联的读法 篇一：春联的读法 上下联最后一个字的读音的声调来判断上下联的，一般平声的是下联 对联还有一定的贴法，上联贴在门右边的主框上，下联贴在左边的主框上，横联贴在上边门楣上。当然，也有把对联写在条幅上，挂在室内墙壁上，或贴在柱头上等地方 通常春联有两幅直联一幅横联,直联的每幅最后一字有平,上,去,入等声韵〔接近现在的国音四声法,但有出入〕,正确的贴法是: 上声,去声及入声字为上联. 平声为下联, 大红春联表达了自己对新的一年的希望，烘托出浓浓的节日气氛，是用民间艺术形式表达传统文化的重要载体。贴春联也有很多讲究，若是贴得不当，就会被人笑话。 传统贴春联的方法为，面对大门时，上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左。另一种是常用的贴法。解放后由于横式书写格式改为由左向右，春联也可以上联在左，下联在右，横额顺序也是从左至右，适合人们的阅读习惯。若是将两种春联贴法“混合使用”，就不太妥当。篇二：春联的读法 通常春联有两幅直联，每幅的最后一个字有平、上、去、入等声韵，正确的贴法是： 平声（国字注音第一、二声）在左边， 上声、去声（国字注音第三、四声）及入声字在右边。 其中入声字的判别方法是用台语发音，音短促而重者即是。所以如果两幅的最后一字都是第一、二声，就必须用台语念看看是否为入声字哦！ 关于对联的平仄： 古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换；上下联之间平与仄相对。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来顺畅、深长、有余味。 下面举几个例子： 天增岁月人增寿(右) 春满乾坤福满堂(左) 生意兴隆通四海(右) 财源茂盛达三江(左) 爆竹声中辞旧岁(右) 梅花香里报新春(左) 天赐平安福禄寿(右) 地生金玉富贵春(左) 源运昌隆增百福(右) 富业振兴获千祥(左) 参考文献： 篇三：春联的读法 1)是紫阙 2）读音如下 福溥人天,阿耨耆阇开紫阙； fú pǔ rén jiān ā nòu qí dū kāi zǐ què 妙涵空有,旃檀牂牁护金绳. miào hán kōng yǒu zhān tán zāng kē hù jīn shéng篇四：春联的读法 春节与春联趣话nbsp; nbsp;王不群 nbsp; 春节意味着严寒、枯燥的冬天行将结束；一个生机勃勃，万物复苏的春天就要到来。“又是一年春草绿，依然十里杏花红。” nbsp; 我国民间有句俗话：”有钱没钱，贴对子过年。”“一元复始，万象更新”，红红的对联把家家户户装点得喜庆红火。 nbsp; nbsp; 远古时的春节，人们要在门上挂上“桃符”。王安石的《元日》：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”诗中的“新桃换旧符”，就是这个意思。所谓“桃符”，就是用来驱灾避邪保平安的。 到了五代，后蜀皇帝孟昶嫌学士辛寅逊题写的“桃符”字迹不工，便亲笔题字云：“新年纳余庆，嘉节号长春”。群臣看了，无不叹服。这就是我国历史上最早的一副春联。后来人们就逐渐用红纸黑字代替了“桃符”。 nbsp; 随着时代的变迁，春联也换上了新的内容。“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，这些传统的春联，代表了人们对春满人间,福寿绵长的美好愿望。“祖国有天皆丽日，神州无处不春风”。春联，已成了歌颂祖国的一种新形式，更多的成为一种习俗文化，内容丰富多彩。 nbsp; 当然，所有的对联都是出自文人之手，文人们用对联这种文化形式，留下许许多多轶闻趣事： nbsp; 苏东坡对联逗长老 nbsp; 一日中午，苏东坡去拜访一位老和尚。老和尚正忙着作菜，刚把煮好的鱼端上桌，就听到小和尚禀报：苏东坡先生来访。 nbsp; 和尚怕把吃鱼的秘密暴露，情急生智，把鱼扣在一口磬中，便急忙出门迎接客人。两人同至禅房喝茶，苏东坡喝茶时，闻到阵阵鱼香，又见到桌上反扣的磬，心中有数了。因为磬是和尚做佛事用的一种打击乐器，平日都是口朝上，今日反扣着，必有蹊跷。 nbsp; 这时，老和尚说：“居士今日光临，不知有何见教？”苏东坡有意开老和尚玩笑，装着一本正经的样子说：“在下今日遇到一难题，特来向长老请教。”老和尚连忙双手合十说：“阿弥陀佛，岂敢，岂敢。”苏东坡笑了笑说：“今日友人出了一对联，上联是“向阳门第春常在”，在下一时对不出下联，望长老赐教。”老和尚不知是计，脱口而出：“居士才高八斗，学富五车，今日怎麽这健忘，这是一副老对联，下联是“积善人家庆有馀”。”苏东坡不由得哈哈大笑：“既然长老明示『磬（庆)有鱼(馀)』，我就来大饱口福吧！” nbsp; 纪晓岚酒店续对 nbsp; 乾隆晚年，一日晚膳后，乾隆召大学士纪晓岚，二人换上民服走出宫外，来承德大街上闲逛。见一酒店的招