建筑设计的及方法入门答案.ppt

3.5日本富士乡村俱乐部 3.6日本山梨文化会馆 7)组团式：依据各形体在尺寸、形状、朝向等方面具有相同视觉特征，或者具有类似的功能、共同的轴线等因素而建立起来的紧密连系所构成的群体。它不强调主次等级、几何规则性及整体的内向性，可以构成灵活多变的群体关系。 8)自由式：散点式的自由布局形态并无一定的几何规律，常依功能关系或道路骨架联系各个形体，构成既富于空间变化，又不失整体感的有机群体。在功能复杂而密度较低的公共建筑群或地形变化较大的居住建筑群中常被采用。 3.7纽约林肯表演艺术中心 3.8希腊雅典卫城 4、多元形体构成法则 1)重复；基本形体反复出现，从其规律性、秩序性、产生节奏感。基本形可为一种，也可为两种以上，但种类不宜过多，以免破坏整体感。 2)近似：基本形体彼此在视觉因素上相近，形体构成要素上有一定差异。其重复出现，既有统一的连续性，又有一定的形态变化。 3)渐变；基本形体在形状、大小、排列方向上作有规律的，按一定级差逐渐改变，既有程序，又产生强烈的韵律感。 4)特异：基本形体作规律性的重复，个别形体或要素突破规律，作形体、大小、方位、质感、色彩等方面的明显改变，引起视觉上的刺激。 4.1日本球泉洞森林馆 4.2澳大利亚悉尼歌剧院 4.3德国奥尔夫斯贝格文化中心 4.4美国迈阿密阿特兰提斯公寓 5)对比：基本形体各有不同的视觉特性，各形体间产生强烈对比，也可以个别形体同群体进行形状、大小、质感、色彩上的对比。 6)均衡：非对称构成中较大体量靠近平衡中心，较小体量远离中心，以取得视觉心理上的整体感，构成中注意统一的比例和尺度关系。 4.5日本青森市农产品会馆 4.6北京中日青年交流中心 4.8北京民族文化宫 4.8北京民族文化宫 7)稳定：形体构成的上下轻重关系，通常体量向上逐渐递渐收缩，使重心尽量降低，采取有明显中轴线的对称构成，以取得稳定感。 8)主从：以对比显示形体间的差异，以呼应取得形体间的联系。可将主要形体置于主轴线上，从属形体在两侧或周围，以对比突出主体。 第四节外部空间的处理 研究外部空间时，首先面临的一个困难就是如何来界定它的形成和范围。外部空间与建筑体形的关系就好像铸造行业中砂型（模子）与铸件的关系那样：一方表现为实，另一方表现为虚，两者互为镶嵌，非此即彼、非彼即此，而呈现出一种互余、互补或互逆的关系。从这种意义上讲，它和建筑体形一样，都有具有明确，肯定的界面，只不过正好处于一种互逆的状态。但是从另外一方面看，由于外部空间毕竟融合在漫无边际的自然空间之中，它与自然空间之间没有任何明确界线，因而它的形状和范围却又是十分难以界定的。 外部空间具有两种典型形式：其一是以空间包围建筑物，这种形式的外部空间称之为开敞式外部空间；另一种是以建筑实体围合而形成的空间，这种空间具体有较明确的形态和范围，称之为封闭形式的外部空间。但在实践中，外部空间与建筑体形的的关系却并不限于以上两种形式，而要复杂得多。这就意味着除了前述的开敞与封闭的两种空间形式外，还有各种介乎期间的半开敞或半封闭的空间形式。 空间的封闭程度首先取决于它的界定情况：一般地讲，四面围合的空间其封闭性最强，三面的次之，两面的更次之。当只剩下一幢孤立的建筑时，空间的封闭性完全消失了。这是将发生一种转化—有建筑围合空间而转化为空间包围建筑。 其次，同是四面围合的空间，也因其它围合的条件不同而分别具有不同程度的封闭感：围合的界面愈近、愈高、愈密实其封闭感愈强；围合的界面愈远、愈低、愈稀疏其封闭感则愈弱。 从以上的分析中可以看出，外部空间主要是借建筑体形而形成的，要想获得某种形式的外部空间，就必须从建筑体形入手来推敲研究它们之间的组合关系。 在外部空间设计中，即使通过地面处理也能使人产生某种空间感—一种由底界面引起的外部空间感。这表明：对于外部空间来讲，即使是绿化、铺设处理也必须认真对待而不可等闲视之。 把若干个外部空间组合成为一个空间群，若处理得宜，利用它们之间的分割与联系既可以借对比以求得变化，又可以借渗透而增强空间的层次感。此外，要是把从多的外部空间按一定程序连接在一起，还可以形成统一完整的空间序列。 （一）空间的对比与变化 在讨论内部空间处理时，曾指出：利用空间在大与小、高于低、开敞与封闭以及不同形状之间的显著差异进行对比，将可以破除单调而求得变化。这种原则也同样适合于外部空间的处理。关于外部对比手法的运用，大概要以我国古典建筑最为普遍并嘴卓有成效了。为什么呢？这是因为我国古典建筑主要是通过群体组合而求得变化的。例如古典的园林建筑，特别是江南一带的私家花园，由于地处市井，经营的范围受到限制，为求得小中见大的效果，一般都是本着欲扬先抑的