11南北朝要点.ppt

2）何逊（？—518），“何水部”， 山水景物和羁愁旅思，杜甫“颇学阴何苦用心” 《临行与故游夜别》：夜雨滴空阶，晓灯暗离室。 《与胡兴安夜别》：露湿寒塘草，月映清淮流”。 《入西塞示南府同僚》：薄云岩际出，初月波中上。 《相送》 客心已百念，孤游重千里。 江暗雨欲来，浪白风初起。 《临行与故游夜别》 历稔共追随，一旦辞群匹。 复如东注水，未有西归日。 夜雨滴空阶，晓灯暗离室。 相悲各罢酒，何时同促膝？ 3）阴铿，羁愁旅思、水上风光。“李侯有佳句，往往似阴铿” 《渡青草湖》 洞庭春溜满， 平湖锦帆张。 沅水桃花色， 湘流杜若香。 穴去茅山近， 江连巫峡长。 带天澄迥碧， 映日动浮光。 《开善寺诗》：莺随入户树，花逐下山风。 6．竟陵八友 南朝文人集团： ①南齐竟陵王萧子良：“竟陵八友”P132（沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉(fǎng)、陆倕［chuí］和萧衍）。 ②梁代萧衍（武帝）、萧统（昭明太子）集团：《文选》，刘勰《文心雕龙》。 ③萧纲集团（简文帝）：宫体诗，徐陵《玉台新咏》 四、“宫体诗” 1． 宫体诗 1）“宫体”之称，始于梁简文帝萧纲之时。2）代表作家：萧衍、萧纲、萧绎，徐庾父子及陈后主等。3）内容：描绘声色、摹写宫廷生活。4）情调轻艳，风格柔靡。5）评价：内容贫乏、格调不高；但辞采浓艳、描写细腻，在格律化方面比永明体有进一步的发展，为后来的唐诗创作提供了艺术经验。 2．徐、庾(yǔ)父子 南朝梁徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子的诗文绮丽，多变旧体，故时称“徐庾体”。《周书·庾信传》：时（庾）肩吾为梁太子庶子，掌管记；东海徐摛为左卫率，摛子陵及信（肩吾子），并为抄撰学士，父子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆，既有盛才，文并绮艳，故世号为“徐庾体”焉。” 徐陵奉萧纲之命编选《玉台新咏》 五、北朝的文人诗 1．北地三才： 温子昇（495—546），梁武帝誉为“曹植、陆机复生于北土”（《魏书》本传）。 邢劭（496—561？），《北齐书》本传载：“邵雕虫之美，独步当时，每一文初出，京师为之纸贵。” 魏收（506—572），作诗不如温、邢，主要成就在文。 2．庾信“庾开府” 1）前期在梁朝，多轻艳之作。后期被留长安，诗文多抒写乡关之思，情感真切，笔调劲健苍凉。 2）代表作：《拟咏怀》二十七首。明显追步阮籍《咏怀》，抒发乡关之思和种种复杂的人生感受。 3）融合南北文风，集六朝之大成，承前启后，对唐代有重要影响。 杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”（《戏为六绝句》），又说他“暮年诗赋动江关”（《咏怀古迹》） 拟咏怀诗二十七首之七 榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯木期填海，青山望断河。 3．王褒 《入关故人别》：百年余古树，千里暗黄尘。关山行就近，相看成远人。 六、南北朝乐府民歌 1．南朝乐府 分类：吴歌、西曲 内容：以情歌为主，西曲题材较较吴歌略宽，多写商人妇的相思离别和劳动者的爱情生活，风格也更明快。 艺术特点：体制小巧，大多数是五言四句。语言清新自然。大量运用双关语。风格含蓄委婉。 《乐府诗集·清商曲辞》 吴歌：《子夜歌》 始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。 今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有棋。 西曲：《青阳度》 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上生并头莲。 抒情长诗：《西洲曲》 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。（春） 西洲在何处，两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼(jiù)树。（春到初夏） 树下即门前，门中露翠钿(diàn)。开门郎不至，出门采红莲。（夏） 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。（初秋） 置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。（初秋到深秋） 鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。（初冬） 栏干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。（空虛） 海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。（梦幻） 2．北朝乐府 内容：爱情、尚武、战争、民生疾苦、北地风光等。 艺术特点：五言四句为主，也有七绝体、杂言体、七言古体。风格质朴刚健。 代表作：《木兰诗》，与《孔雀东南飞》被誉为我国诗歌史上长篇叙事诗的双璧。 敕勒歌 敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 陇头流水歌辞 陇头流水，流离西下。念吾一身，飘然旷野。 琅琊王歌辞 新买五尺刀，悬着中梁柱。一日三摩娑，剧于十五女。 折杨柳歌辞 腹中愁不乐，愿作郎马鞭。出入擐［juǎn］郎臂，蹀坐郎膝边。 第二节 南北朝的文和赋 南朝：骈文大盛，辞赋骈化 北朝：亦受骈化影响，但仍有散体名篇问世。 一、南朝骈文与辞赋 1．骈文的概念和发展过程