中国古代家具发展史解说.pptVIP

黄花梨有束腰十字枨长方凳·明朝· 黄花梨裹腿加卡子花方凳·明朝· 凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。 黄花梨圈椅·明朝· 明代椅类家具的成就最为辉煌，种类繁多，每种种类中又有不同的表现方式。通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。 黄花梨圆后背交椅·明朝· 高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。 黄花梨大灯挂椅·明朝· 灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样,这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。 黄花梨高束腰六足香几·明朝· 几类主要用于陈放物品，种类较多，此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。 铁力板足开光条几 ·明朝· 几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。 黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案·明朝· 黄花梨夹头榫翘头案·明朝· 案类造型有别与桌类，突出表现为案的腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。 黄花梨霸王枨条桌 ·明朝· 高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。 黄花梨无束腰攒牙子方桌 ·明朝· 此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。 铁力木闷户柜·明朝· 这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。 老花梨草龙万寿纹围屏榻·明朝· 此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精品。 黄花梨带门围子架子床·明朝· 这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。 楠木座屏风·明朝· 底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。 紫檀有束腰带托泥宝座·明朝· 此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。 (四)鼎盛时期的明清家具 2．清式家具 　　 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。 　 一桌四椅·清朝· 一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。 鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅·清朝· 清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的，这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。 鸡翅木双座玫瑰椅·清朝· 双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。 榆木有束腰三弯腿大太师椅·清朝· 此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。 黄花梨轿椅·清朝· 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。 紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝· 故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。 黄花梨四出头大官帽椅·清朝· 清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。 尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。 紫檀八角龙纹花几·清朝· 束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。 红木半圆桌·清朝·