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外貌描写的魅力 　　外貌描写的魅力 　　九畹 　　写人，总是离不开描写人物的外貌，因为接触一个陌生人，首先映入我们眼帘的是人物的外貌。外貌描写也叫作肖像描写，主要是指对人物外形mdash;mdash;长相体态、衣着打扮、面部神态的具体描写，把人物的模样勾画出来。在记叙文中，描写人物外貌虽然不是文章必须有的，但它能增加文章的形象性。 　　外貌描写是刻画人物性格的重要手段。好的外貌描写，不仅能够真实地、生动地描绘出人物的外貌，给人以立体感，而且还可以从一个侧面表现出人物的性格特征和精神面貌，使读者有活龙活现、栩栩如生的感觉。鲁迅先生是外貌描写的大家，如孔乙己、闰土、祥林嫂这些人物形象今天依然充满魅力，其外貌描写作用功不可没。 　　描写人物外貌要体现人物的性格。外貌是人物个性特征的外在表现，人的衣着、神态，常常能透露出人物不同的身份、精神和气质，鲁迅先生对孔乙己的外貌描写成功的典范。孔乙己一出场，鲁迅先生写道：他身材很高大;青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。 这段外貌描写文字并不多，但让我们捕捉到了十分丰富的信息：孔乙己穷困潦倒、受人欺侮、不善营生的生存状态;懒惰、虚荣、死爱面子的性格特点。由此，我们对孔乙己的身份、地位、性格特点有了基本的了解。孔乙己读了一辈子书，但因为没有能够进学，使他成为鲁镇穿着长衫而站着喝酒的唯一的人。一方面，他受封建思想毒害，鄙视劳动以及劳动者，另一方面，作为科举制度牺牲品，被爬上统治阶层的同类所抛弃，孔乙己上不着天下不着地，在统治者和劳动者夹缝里挣扎。社会的不公，自身性格的缺陷，使他的命运悲剧无法避免。随着小说情节的发展，孔乙己性格和命运被步步推进，作品结尾孔乙己再次出场，是被丁举人逮住打折了腿之后，残、病使孔乙己彻底困顿。先生第二次描写他的外貌： 他脸上黑而且瘦，已经不成样子;穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住;这一段外貌描写，让人们看到了读书人丁举人的狠毒凶残和孔乙己结局的悲惨。孔乙己由从前的清白脸色到了今天的黑而且瘦，从前是长衫，现在是破夹袄，从这些变化中，我们切切感受到孔乙己内心的绝望挣扎和痛苦。身体被摧残断了他的生计，无疑是痛苦的，而长衫变成破夹袄，却使他的精神彻底毁灭了。此时的孔乙己别说是做人的尊严，就那可怜的一点点的虚荣心也荡然无存了，这对于孔乙己是怎样的一种凌迟之痛啊!他已经走到了生命的尽头，成了一个末路人....读了一辈子书的孔乙己，最终被书误了终身，穷尽一生想爬进那个社会的孔乙己，最后却被那个社会吞噬，孔乙己悲惨的命运令人深思、令人唏嘘。本人执教30年，教授《孔乙己》多遍，每每讲授，痛彻肺腑。这些年来，那位青白脸色，皱纹间夹些伤痕、乱蓬蓬花白的胡子、身穿又脏又破的长衫的孔乙己总是浮现在眼前，拂之不去，这就是外貌描写的魅力。 　　若是刻画人物的神态，就要注意对人物眼睛的描写。鲁迅先生说：要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。这是很有道理的。例如《祝福》中先生对祥林嫂眼睛的刻画十分传神，在此就不一一展开了。 　　另外外貌描写要写出变化。一个人，在不同的时期，外貌也不相同，因为人物的外貌往往由于时间、环境的变化和性格特征的发展而有所改变。所以，描写人物的外貌时就要注意写出这种变化。在一篇文章中，对人物外貌的描写不只是写一次，可以随着情节的发展采取逐步深入的写法，使人物形象逐渐鲜明起来。如《故乡》中，先生对少年闰土和中年闰土的外貌描写便是很好的例子。 　　人各有貌。外貌描写要仔细观察，抓住人物的特点写，方能不雷同，才能真实、鲜活，才能成功。 安装造价员实习周记 安装造价员实习周记第一周周记到公司的第一天师傅问我在学校学了些什么，我一时竟不知怎么说。我跟师傅说学的挺广的，不过都不算怎么深入。师傅问我预算学得怎么样，我说没怎么深入，只是学的些基础。看来我得从头好好学习了。第一天，师傅拿了一套简单的建筑图纸给我，是前不久刚完工的小区的附带的幼儿园图纸。然后让我对照着《浙江省建筑工程预算定额》自己先计算该建筑的建筑面积。我先把定额中计算建筑面积的规定看了几遍，然后自己翻图纸，按照定额规定自己把两层的建筑面积算了一遍，又验算了一遍。期间，遇到不懂的及时向师傅请教。师傅都耐心帮我解答，有时放下自己手头工作过来看我计算是否正确。每次问师傅他都细心讲解，还会拓展一些我不知道的内容。师傅说要做好预算得会看图纸，还要熟悉预算定额。相信在师傅的帮助下我可以学到更多。第二周周记我了解到计算工程量之前必须先熟悉计算规则，很多东西和实