第八章20年代戏剧导论.pptVIP

第八章：20年代戏剧 一、教学目的、要求： 1．了解20年代戏剧发展概况。 2．五四时期戏剧思潮的引进与建设。 3．以田汉为代表的戏剧创作。 二、教学重点、难点： 胡适的《终身大事》、田汉的《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》等反封建主题及戏剧人物的理解。 第六章 20年代戏剧 第一节 早期的话剧创作 一、文明戏或新剧阶段（萌芽阶段） （一）话剧的传入　　现代话剧是在西方话剧的影响下萌芽诞生的，和我国传统的戏曲分属于两种不同的戏剧表演体系。 19世纪末经西方侨民传入我国。 （二）文明新戏（话剧） 20世纪初，在日本新剧的影响之下，1907年，中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体“春柳社”， 开始戏剧的现代化探索。他们在日本先后演了《茶花女》和《黑奴吁天录》两部话剧，标志了现代话剧运动的开始。  二、对传统戏剧的批判与西洋式”新剧“的建设 （一）中国的传统戏剧 1．题材主题：多为才子佳人，忠君报国，善恶相报思想。（封建文化的外包装） 2．结构方式：多大团圆结局，充满了人道主义色彩，属于忍耐型悲剧。（西方的悲剧多属崇高型悲剧） 3．表现形式：讲究唱功和做功。重在悦人耳目，以委婉曲折的唱腔和华丽的服饰取胜。再现性方式，一两步万水千山，三四人千军万马。 4．舞台角色：生、旦、净、末、丑 5．弊端：艺术形式上的凝固，包含了大量的封建思想余毒。被批评为“理想既无，文章又极其恶劣不通” 。 “戏子打脸之离奇，舞台设备之幼稚，无一足动人情感”的陈腐艺术。（钱玄同） （二）新剧建设 1．时代的需要，五四新文化运动，思想启蒙的需要，文学艺术整体现代化的推动。 2．西方戏剧的译介：《新青年》第五卷第六号的易卜生专号 1917-1924年全国26种报刊，4家出版社共发表、出版了翻译剧本170余种，涉及到17个国家70多位剧作家 。如莎士比亚、易卜生、肖伯纳、泰戈尔、王尔德、契可夫、安特莱夫、托尔斯泰、席勒、莫里哀等。　　 3．胡适等人的理论建设和“社会问题剧”的出现：胡适的论文《易卜生主义》和剧本《终生大事》；陈大悲的《是人吗》，欧阳予倩的《泼妇》，熊佛西的《我到哪里去》等。　　把戏剧作为改良人生的工具，提倡写实主义的戏剧。 4．戏剧地位的重新估价： 古代文学边沿的戏剧逐渐向文学的中心位移。新戏剧成为人们喜闻乐见的艺术形式，明显体现出教化的工具性功能，长于观赏的愉悦，短于理性思考的消遣性艺术。传统的戏剧主要作为一种高雅的艺术而存在。 三、“爱美剧”阶段（初创阶段） “爱美剧”意为业余的、非职业的戏剧。 1921年5月，五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑振铎、欧阳予倩、沈雁冰等十三人发起，并发表宣言，明确了戏剧的“为人生”而创作的任务。 “民众戏剧社”的主要工作 （1）抨击传统旧戏和堕落的文明戏； （2）提出戏剧理论建设的问题，主要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病，大力倡导“非营业性质的，提倡艺术的新剧”。 四、早期话剧剧本创作简述 （一）探讨社会问题的剧作 2．洪深（1894—1955）的《赵阎王》 主人公赵大 （二）历史题材的剧作 欧阳予倩：我国现代话剧的奠基人之一 《潘金莲》：一出翻案历史题材剧作 （三）追求戏剧趣味的剧作 ３.郑伯奇的《抗争》 创造社作家郑伯奇的《抗争》，被洪深称为 最早显露“反帝意识”的独幕剧。 熊佛西简介 原名福禧，1919年考入燕京大学，学习教育和文学，课余积极从事戏剧活动。1921年与沈雁冰、欧阳予倩等13人组织民众戏剧社，合办《戏剧》月刊。??? 1924年赴美国哈佛大学研究戏剧、文学，获硕士学位。1926年回国，先后任北京国立艺术专科学校戏剧系主任，燕京大学教授，北京大学艺术学院戏剧系主任。1932年前后，曾在河北定县主持中华平民教育促进会的农村戏剧实验，举办戏剧学习班，成立了十几个农民剧团。??? 熊佛西是中国话剧的拓荒者和奠基人之一。他一生创作了27部多幕剧和16部独幕剧，有7种戏剧集出版。? ５．丁西林与早期的独幕剧 丁西林 原名丁燮林,江苏泰兴人。 独幕剧成名作 《一只马蜂》、《压迫》 丁西林(1893—1974) 现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，江苏泰兴人。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。作品以喜剧为主，著有《一只马蜂》《北京的空气》《三块钱国币》等。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格，新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等职。  丁西林的创