北宋前期词风要点.pptVIP

北 宋 前 期 词 风 1.不发达。数量少 2 作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋。他们的精力主要是放在诗歌上，词作数量较少。词的风格，与各人的诗歌风格近似。 一、晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川(今江西抚州)人。少时即有文名，以神童召试，赐同进士出身。仁宗朝时官至集贤殿学士、同中书门下平章事，兼枢密使（宰相）。 好奖拔人才，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等都出自他的门下。谥号“元献”。存词140首，为《珠玉词》。 “性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。”（叶梦得《避暑录话》） ①男欢女爱、离愁别恨。如《蝶恋花槛菊愁烟） ②书写自我人生感受。表现富贵闲雅的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情怀，突出的主题是感叹时光易逝、宣扬及时行乐。如《浣溪沙》（一曲新词） ③其它。有一些活泼轻快的作品。如《破阵子》 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁钉红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。 笔调闲婉，理致深蕴，音律谐和，词语雅丽。 受冯延巳影响最大，深得冯词“俊”的特点，发展得更为含蓄典雅、圆融温润。 ①擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神清气远、蕴藉雅健。 “余每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象……如‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”(吴处厚《青箱杂记》) ②善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，抒发由此而产生的深蕴凄婉的心绪，甚至暗示出对人生的理性把握，显得意境格外高远。 ③多用白描手法，不用典，借景抒情，含蓄蕴藉。 善用细腻的感受和警练的词句准确地概括出普遍的人生感触，表达较委婉含蓄、凝重平稳，形成雍容华贵、清新委婉的独特风格。 缺点：意蕴单薄，感情柔弱。 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 “一向年光有限身，等闲离别已销魂”（《浣溪沙》） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个？”（《玉楼春》） 典型的表现了升平时代贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。有“富贵词人”之称。 过滤了五代“花间词”的艳冶而融入了清雅的文人意趣。优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使他常常从圆满中体悟到不圆满，感到人生短暂。将人生有限的忧思与情爱的缺失交融在一起，互相生发，加深了此种情感的深度，在浓情中渗透着理性沉思的特质。 “北宋倚声家初祖” （清·冯煦《宋六十一家词选》） 。 存词241首，《醉翁琴趣外编》、《六一词》。 六一：“吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。”（《三朝言行录》）。 （一）欧阳修的词学观念 欧阳修对词的认识不高，仍视词为“聊佐清欢”的“薄技”(《西湖念语》)。 1、抒发自我人生体验。表现啸傲湖山、流连风月的襟怀，表达人生命运变化的感叹和官场艰险的体验。继承了文人化的方向，脱开婉约情调，向着疏俊的方向发展。 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 2、恋情相思、离愁别恨 “三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼，知以为乐而不知其非也。”（《答孙正之第二书》） 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 清 王又华 《古今词论》引毛先舒（1620—1688 ）云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？” 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 张潮《江南行》： “茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。” 梁元帝《荡妇秋思赋》： 荡子之别十年，荡妇之居自怜；登楼一望，惟见远树含烟。平原如此，不知道路几千？ ……相思相望，路远如何！鬓飘蓬而渐乱，心怀愁而转叹。愁容翠眉敛，啼多红粉漫。