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绿色军营中女性主体的凸显 —徐贵祥笔下女性形象特征及意义研究 摘要：徐贵祥笔下的女性是伴随着男性而存在的辅助群体形象。据其身份、外貌、学识、性格以及作者在处理革命与爱情的关系书写、革命英雄人物塑造及女性在小说文本结构中的作用来划分，大致可分为五类形象即痴情女子形象、革命英雄人物形象、革命军营中的可爱天使、具有一定独立意识的坚强女子形象、具有叛逆因子的大胆开放女性形象。本文拟从另类的“革命+爱情”书写、“雌性化”的革命英雄叙事、匠心独具的形象设置、凸显女权色彩的大胆涉足、恣意流露对叛逆女性的青睐五个方面，以细读文本的方式详析徐贵祥笔下的女性形象，挖掘出潜藏在作者内心深处的人性化小说写作观。 关键词: 痴情女子 革命英雄 可爱天使 独立女性 叛逆形象 ? ?? 近年来，研究徐贵祥军旅小说的论文甚多。提到徐贵祥，大家首先想到的多是作者极具个性化的新型英雄形象如梁大牙、陈秋石等。仔细研读文本，笔者发现，与之相伴生的女性形象书写其实更出彩，她们如同一幅幅风格各异的画卷给读者留下了深刻的印象。 徐贵祥笔下的女性形象多为形象美好靓丽的妙龄女子，职业多为医务工作者或军营中的文艺宣传者，她们大多热爱党的革命事业，对英武神勇的革命英雄充满崇拜，对待爱情的态度多是痴迷专注。当然，在共性之中存有个性，根据其身份、外貌、学识、性格以及对待革命事业和爱情的态度的不同，我们可以大致将其分为四类：第一类为痴情女子形象，主要以梁楚韵、王梧桐、高秋江、王凌霄等为代表；第二类为革命英雄人物形象，主要以袁春梅为代表；第三类为革命军营中的可爱天使，如东方闻音、杨桃、海军学校的五朵金花等为典型；第四类为具有一定独立意识的坚强女子形象，以黄寒梅、王雅歌为代表；第五类为具有叛逆因子的大胆开放女性形象，以舒晓霁、韩秋云等为代表。 一、另类的“革命+爱情”书写 情爱叙事是小说创作永恒的叙述动力，其在小说行文中能起到结构文本的作用。在非军旅题材的小说创作中，情爱事件形成的线性结构是小说的基本结构，而在军旅小说创作上仍然离不开情爱线索的依托。关于描写战争时期男女情感的情爱叙事在十七年时期的军旅文学中处理得十分典型，当时的作家受到社会以及政治等因素的影响，都把人性作为抽象的社会属性，把英雄塑造成神，很少去表现“人”的七情六欲，人性被“蒸馏”纯净后只剩下阶级性。对于男女在革命的过程中所产生的爱情，男人多数高姿态地采取放弃或压抑的态度，此时期的女人也不示弱于男人，多数低姿态采取放弃或隐忍的态度。可在徐贵祥的笔下，同样在革命的过程中男女产生了感情，但这里的女人敢于为了圣洁的爱情高姿态地放弃一切，包括自己的生命。如《马上天下》中的王梧桐，身为国军中尉，在国共联谊会上与共产党军官冯知良一见钟情。其实他们的相识、相遇乃至接下来的交往都是国军别有用心的阴谋。冯知良知情后理智地控制着自己，可王梧桐则在知情后假戏真做陷入其中而无法自拔。虽然她知道两人所在的阵营不同，但她深明大义地认为他们都是中国人，真正共同的目标是抗日。在王梧桐眼中只有女人和男人。她认为爱情是不分什么国军共军的！他们之间是纯粹的男女情爱，没有任何政治的牵连，也不存在任何交易。最后，她以装疯卖傻为手段，追随共产党而如愿以偿地与冯知良喜结良缘。再如《马上天下》中的梁楚韵，她出身书香门第，受过新式教育，?“对于爱情，她有自己的憧憬。少年时代，她想象中的爱人应是个知书达理的文雅俊生；抗日之后，越来越青睐那种胸中自有雄兵百万妙算胜负于股掌之上的儒将。”所以，潇洒的“战神”陈秋石就理所当然地成了她的真命天子，她要不顾一切地追随他。于是，她决定要用自己的行动编写一本无字的浪漫的爱情脚本。其实，她对陈秋石的爱情具备了“天时地利”的好条件，首先组织上已经同意把她许配给陈秋石并从中极力撮合，其次他们因为工作的需要天天在一起相处。可惜，由于陈秋石当时心中只有革命，没有爱情，她只能以失败告终。不过，最后梁还是改变心态，嫁给了陈秋石儿子陈三川，也算了却陈秋石的心愿而各自皆大欢喜。此类痴情女子中给人印象最深刻的还要数《历史的天空》中的冷艳国军军官高秋江。因为家族反对，与初恋情人莫干山悲情分手；为了追随恋人毅然从军，可惜情人已经有了妻子，并且把当年的劳燕分飞迁怒于她。她只能望人兴叹，泪往心里流。从此，国军战场上多了名穷凶极恶的女射击手。她心灰如死，恨从天来，甚至染上吸毒。这一切都是为了排遣苦痛，可这种痛苦是弥久愈痛。为爱所趋，她还是不顾尊严地创造机会与莫干山进行单独交流，交流的结果是前嫌尽释，彼此之间的情感更浓。后来莫干山死于国民党的阴谋，痴情的高秋江愤然站到了共产党阵营，为情人报仇雪恨，最终为爱捐躯。诸如此类的痴情女子在徐贵祥笔下虽然篇幅不多，但可见作者已花了一定的心思去关注她们。在徐贵祥笔下，这些爱情的痴迷者们虽然为爱都很执著很冲动，但她们却都爱得深