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“南宋四大家”之宋代傑出畫家：馬遠 馬遠《春景山水》 馬遠簡介： 馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟,與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。 馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細經歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。父世榮，伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，卻能獨闢蹊徑，自成一家，兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂閒雅之氣。與同時的夏圭，號稱“馬夏”，他善作平視或仰視構圖。 馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家” 風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲“賜金帶”。其兄馬逵也長於山水、人物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、山水、花卉，曾為畫院祗侯。 馬遠出身於繪畫世家，家學淵源，自幼受藝術的薰陶，繼承家學並吸收李唐畫法，形成了自己獨特風格。 馬遠藝術風格： 馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是佈局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。 在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善於以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，讚譽他的獨特畫風。其風格特點表現在或峭蜂直上而 不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果，如現存的《寒江獨釣圖》，是馬遠構圖技巧最成功的範例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實生動地繪入紙上，實為世間之珍寶， 為歷代書畫鑒賞家所珍重。 馬遠的人物花鳥畫，大多與山水緊密結合，加強了主題的生動性，盡可能地省略細微未節，專注刻 畫人物及花的神態和人物的心理活動，具有詩一般的意境。如《觀梅圖》是馬遠人物花卉畫中，最富有感情色彩的一幅心理描繪 的傑作，畫幅不大，但內涵卻極為豐富。 馬遠作品： 記載中馬遠的繪畫作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。 重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。 馬遠《雪灘雙鷺圖》 《踏歌圖》 《梅石溪鳧圖》 《雪屐觀梅圖》 作品流傳 記載中馬遠的繪畫作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺北故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷，上海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。 “南宋四大家”之宋代傑出畫家：夏圭 夏圭簡介： 夏圭字禹玉，（生卒年不詳，活動於十二世紀下半葉至1230年前後），浙江錢塘人。略晚於馬遠，為南宋寧宗朝畫院待詔，賜金帶。工山水、人物。善用禿筆。筆意精密，奇怪突兀，氣韻頗高。與馬遠齊名，史稱“馬夏”。《圖繪寶鑒》評他：院人中畫山水，自李唐以下無出其右者也。為南宋四大家之一。 寧宗趙擴朝（1194-1224）畫院待詔，初學人物，後攻山水，師承範寬、李唐，用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，將水墨技法提高到“醞釀墨色，麗如傅染”，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點簇而成，神態生動。斧劈皴比李唐更活。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，自具一格，人稱夏半邊，後人認為此系南宋偏安寫照。 明代王履贊曰：“粗而不流於俗，細而不流於媚；有清曠超凡之遠韻，無猥暗蒙塵之鄙格”。董其昌雖對“北宗”山水，頗懷偏見，卻對夏圭十分折服：“夏圭師李唐而更加簡率，如塑工之所謂減塑者。”夏圭一類畫法多少受有佛教禪宗影響：“主張脫落實相，參悟自然”，趨向筆簡意遠，遺貌取神。寫雪景仍師法範寬。 夏圭流傳作品： 後人把他與馬遠並稱“馬夏”，合李唐、劉松年稱南宋四家。傳世作