9.4第九章第四节“左岸派”在创作上的主要特征.pptVIP

* 第九章 法国“新浪潮”与“左岸派” 第四节 “左岸派”在创作上的主要特征 一、“左岸派” 创作特征 一、主题：1、偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、 心智过程搬上银幕。2、描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。 二、导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区 别和加工。他们往往从“记录式的现实主义”中使观众一目了然。然后， 再转向纯精神的现实主义中去。 三、剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。格里叶称 自己是“电影剪辑派”。 剪辑处理尝试： A取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头，用 跳接对时空、事件进行人为的压缩。 B镜头位置的颠倒。比如《广岛之恋》中闪回的先后顺序倒置的安排。 C镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出现实的双重 性和复杂性。 D循环剪辑，以音乐上的十二音符式的剪辑，也就是指剪辑 上有意识重复或重现。 第九章 法国“新浪潮”与“左岸派” 第四节 “左岸派”在创作上的主要特征 四、音响：剪辑革命和音响紧密相连。有人以“沉思的视听艺术”来概括“左岸派”的作家电影。 五、表演：“作家电影”出于他们的美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员。与“新浪潮”自然主义手法相反，他们有意识地拉开艺术与生活的距离，采用的是“间离效果”。演员与剧中人物之间，突出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念，把银幕和观众的距离拉开。 六、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状态”，有时强调画面的流动感。但他们从来不像“新浪潮”摄影师那样 趋于“自然主义”的表现风格。 一、“左岸派” 创作特征 第九章 法国“新浪潮”与“左岸派” 第四节 “左岸派”在创作上的主要特征 二、“新浪潮”与“左岸派”的大致比较 1．从他们各自的成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》 杂志的评论员，他们是些影迷，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写 评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、戈 达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此。 2 ．从时间上看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日 期。 3 ．在年龄上着： 1958年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙 子：特吕弗和路易·马勒是26岁，戈达尔和夏布洛尔是28岁。而“左 岸派”的导演们在1958年大多数已经都是中年人了：雷乃和格里叶 是36岁，高尔比和马克是37岁，杜拉斯是44岁。 4 ．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传 记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质 的主题；作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多 采用 “第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；作者电影有 一种真实诚恳的风格。而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术 的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。 第九章 法国“新浪潮”与“左岸派” 第四节 “左岸派”在创作上的主要特征 二、“新浪潮”与“左岸派”的大致比较 5．从拍摄地点的选择上看：由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事 件，不具有社会性主题和政治性主题。 6．从美学追求上看： “新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入； 而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。 7．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍 摄电影，因此制作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左 岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比 较长,常常是好几年才拍摄完成一部影片。  8．从影片通过检查方面看： “新浪潮”电影由于内容简单，不涉 及政治，因此一般都能顺利地通过放映 除戈达尔的《小兵士》之 外 ，而“左岸派”电影由于背景比较复杂，所以一般都要遇到麻烦。 *