苏幕遮(碧云天).pptVIP

* 苏 幕 遮 范 仲 淹 　范仲淹，字希文，吴县（今属江苏苏州市）人。宋真宗朝进士，主持庆历改革，即“庆历新政”，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外任。卒谥文正。　 　范仲淹不仅是北宋著名的政治家，其文学成就亦卓然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡　 风气。有《范文正公集》二十卷，词仅存五首。　 苏幕遮 范仲淹? 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。? 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。? 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。 碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。? 山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。? 苏幕遮 范仲淹 思乡之情 羁旅之思 黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。 深秋景色 碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。? 山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。? 苏幕遮 范仲淹 芳草无情，更在斜阳外。 山映斜阳天接水。 秋色连波，波上寒烟翠。? 碧云天，黄叶地。 上阕 ? 芳草无情，更在斜阳外。 山映斜阳天接水。 秋色连波，波上寒烟翠。? 碧云天，黄叶地。 上阕 壮丽阔远的秋景 ②词人炼字极准。“连”“接”两个动词极具气势，写出　 　了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。“外”　 　字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的感觉， 也体现出意境的高远。　 仔细品读词的上片， 思考阔大意境是如何体现的。 ①抓住典型景物大处落笔，境界开阔。开篇一“天”一　 　“地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地的特色，　 　又展现了一片天地的廖廓苍茫。　 ③描写视角从高到低（或从上到下），由近及远，这　 　样的空间转换也体现了视野的开阔。　　 一高一低，一俯一仰。 即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。 王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，黄花地”，同样极富画面美与诗意美。 碧云天，黄叶地 从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。 秋色连波，波上寒烟翠 傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接着秋水绿波，萋萋芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳照映不到的天边。这三句进一步将天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义（如黄蓼园谓芳草喻小人，就不免穿凿），但这一意象可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 芳草无情， 更在斜阳外。 山映斜阳天接水。 秋色连波， 波上寒烟翠。? 碧云天， 黄叶地。 “碧云天，黄叶地”勾出秋季景色的特点：秋高气爽，碧空万里；金风阵阵，黄叶翻飞。这两句一写“天”，一写“地”，为读者勾出了一个清澈剔透、色彩绚丽而又广阔无际的秋色图。接着又以天水相接，斜阳映山来描绘秋色。“天接水”写眼前景的浩渺无际；“斜阳”点明傍晚时分，落日余晖，彩霞万里，映得满山红遍，水天一色。就在这千里秋色、满日斜晖之外却是那远接天涯的芳草。芳草，暗指作者的家乡，隐喻着离情。芳草延伸遥远，无边无际，所以词人觉得它似乎比斜阳更远；斜阳尚可见，而故乡不能见，因此备觉伤怀，无怪乎要“芳草无情”了。 上阕 写壮丽阔远的秋景 暗透乡思 思乡之情 羁旅之思 黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。 深秋景色 碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。? 山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。? 苏幕遮 范仲淹 酒入愁肠， 化作相思泪 明