密斯凡德罗的范斯沃斯住宅简介.pptVIP

密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。 密斯的建筑思想 密斯最主要的建筑思想就是“少就是多”。立面上的减法透漏出内部结构的丰富。其他思想可以分为几个方面。首先结构方面。 密斯出生在德国石匠家庭，所以他对建筑技术的了解有了先天的优势。大量的实践经验他总结出了对建筑的理解——建筑是因人而建的和建筑在物理上的实现是通过运行清晰的结构来完成的。 正如他说的“我一直想让所有东西都清晰，合情合理—想做每个人都能做出来的建筑”。所以他的建筑讲究结构清晰. 其次对于建筑的空间理解，密斯理解的理想空间形式是“两个板块之间的空气”的流动空间。通过把空间并不严格围合起来，而是被它和其他的空间微妙的定义着来达到空间的流动性。或者大量运用玻璃和钢，来使内部空间与外部空间流动。 巴塞罗那德国馆 德国馆属于密斯的纯粹空间建筑。它建于1929年，占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。 除少量桌椅外，没有其他展品。 空间 整个用地的规划是长方形。西面用矮墙把主厅与附属用房连接起来，但又不是完全封闭。 附属用房的人流可以从墙后通过进入主厅。南侧的矮墙连接附属用房并包围住大水池。所以，当人们从东侧进入场地时首先看到的是水池和后面的矮墙。 正是由于对角方位上的兴趣点——大水池——拉长了视觉然后视线落到矮墙并沿着矮墙向向西延伸最终到达主厅。原本狭窄的空间通过视线的移动被放大。 也比一眼望穿的空间有趣的多。 在这里的设计上，看似精简的设置却带来了更多的空间体验，可以说是“少就是多”的另一种表达。 主厅的结构十分简单。 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化， 第一次确定了流动空间的概念 。 正如密斯所理想的“两个板块之间的空气”在分隔墙之间流动，带领人们去感受开敞空间带来的自由感受 东立面的大面积的玻璃幕墙，竖向线条只有玻璃之间的分格缝。而由于玻璃的透明映照出了内部的空间组织，这样内部空间的竖向分隔就可以看做东立面的设计效果。 所以密斯选择玛瑙色的大理石分隔墙和黑色地毯还有玻璃前的红色丝质幔幕来分别代表国旗上的黑、红、黄透过玻璃映射在东立面上。 这种隐喻的表达即丰富了内部空间又使建筑的外部空间形成一定的秩序很好的诠释了风格派的简洁与明朗但色块在这里不止是同一平面上的表达密斯给了他们矢量感创造了多维的色彩感知。 而这些感受都是通过大面积的玻璃的运用立面的减法带来了整体造型的加法。少就是多的理念得到充分表现。 成就 生平史 1908-1911 在彼得贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理工院) 1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章 1960 获美国建筑师学会金质奖章 1963 获约翰逊总统授予的自由奖章 成就 1927 白森豪夫公寓大楼 1928 德国克雷费尔德朗格住宅 1929 西班牙白塞罗那博览会德国馆 1930 捷克斯洛伐克布尔诺 1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅 1946 没过范土沃斯住宅 1948 湖滨公寓 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅 1959 纽约西格拉姆大厦 1968 梅隆科技馆 1968德国柏林新国家美术馆 SU建模 * 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密