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唐代文学史复习参考： 1、唐人生活对于唐文学发展的影响。 从唐代开始，士人生活从山水游赏扩大到漫游，并且成为一时风尚，常常能从诗文中反映出来，如山水田园诗。漫游名山大川，出来山水游赏外，名山访道，也成为一种时尚，在唐诗中留下了印记。边塞是漫游的又一去处，为唐诗带来慷慨壮大的气势情调和壮美的境界。 入幕是唐代士人入仕的重要途径之一，幕府宴饮，乐伎唱诗，唱和送别，戎幕闲谈，对于诗的创作和词的产生，对于小说的发展，都有影响。 唐人生活中另一对文学的发展产生影响的，就是读书山林的风气。山林的清幽环境，对士人情趣的陶冶，审美趣味的走向，都会有影响。这种影响又常常会在他们的诗中反映出来，唐诗中那种清幽明秀格调，或与此有关。 唐代特别是中唐以后文人的贬谪生活，也丰富了唐文学，使唐文学从生活面到情调意境，都呈现出更为丰富多彩的面貌。 漫游、读书山林、入幕与贬谪生活，从不同层面丰富了唐文学的内涵，构成了唐文学多彩的情思格调。 2、初唐四杰的文学贡献。 首先，他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。 其次，他们对诗的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀，创作题材已从台阁移至江山与塞漠。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。 当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。 3、陈子昂对唐诗发展的贡献与意义。 陈子昂的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。 一．提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。 二．提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。 三．陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。 4、王、孟山水田园诗风格的异同。 同：王、孟比较：空明、宁静、秀丽；自然、朴素、淡远。 异： 1、在主体的观照方式上，王维以心观物，思维凝炼（唯心）；孟浩然随心逐物，思维发散。 2、影响到诗歌的表现方式即笔法上，王维用心细腻，兼以绘画、音乐方面的艺术天赋，对色彩、声音的敏锐感受，遣词造句，精工秀丽；孟浩然却以流动之笔，疏朗清淡，轻描淡写，无彩绘，无渲染，字不雕琢，句不锻炼，格不整伤。 3、在意境创造上，王诗幽深静谧；孟诗则闲放悠远。 4、在表情达意上，“隐”而不显，委婉含蓄，言外含不尽之意，是王诗的风格；“逸”而显豁，真率自然，是孟诗的特色。 5、李白诗歌的艺术个性。 ①李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白做诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。如：《上李邕》：“大鹏一日同风飞，抟揺直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”以大鹏自喻，并非庄子式的逍遥以自适的大鹏，而是奋飞以引起震动惊怪的大鹏。在这不凡的浩大气势里，体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量。 ②洒脱不羁的气质，傲世独立的人格，易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飙和湓溢的火山。如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗，是非颠倒的愤慨，悲愤不平，慷慨激昂。 ③与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，如：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。 ⑤与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏，雪山等都是他喜欢吟咏的对象。李白将它们置于异常广阔的背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。” ⑥李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。如：“人行明镜中，鸟度屏风里。”李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。 6、杜甫“诗圣”之称的具