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二玄社复制技术日本二玄社在中国美术界，尤其是美术出版社几可谓家喻户晓，尽管它在日本出版界的规模和影响其实并不及小学馆那样的大型出版社。二玄社之所以在其邻邦拥有如此高的知名度，就是因为它曾秉十数年之功，成功甚至可以说是完美地复制了四百余(台湾故宫)中国书画史上具有里程碑意义的煊赫钜迹，令这些自元明以来就长期被宝藏在深宫禁苑里的珍宝，化身千万，走进寻常百姓家，连接起了传统中国画经典与今天中国书画研究者、学习者们之间无形的桥梁。二玄社复制中国国宝级书画，并且主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画，其还原能力之精微，制作水平之高超，并不能仅以“下真迹一等”的词汇来形容。由于年代久远，这些中国书画名迹大多灰暗皮损，并且在展出时又须玻璃防护品的层层阻隔，令观者即使面对真迹，亦难免生隔靴搔痒之感。二玄社的复制品，不仅精妙地还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。换句话说，这些复制品，从某种意义上来说，甚至具有比原作更进一步的清晰度和观赏性。日本二玄社初创于1953年，专门从事书法类图书的出版。1958年开始发行《书迹名品丛刊》，全208册，影响书坛至远。七十年代初，为遂海内外学人和艺术家的心愿，台北“故宫博物院”委托世界著名出版机构日本东京二玄社，独家仿真复制其代表作四十多件。叶强对记者说，为了达到“划时代的复制效果”，日本二玄社的专家们历经二十多年试验，特地研制了一台长五米，高、宽各两米，重达三吨的硕大摄影机，进行同比例摄影、电脑制版和八至十二色的高精度印刷技术，选用特殊研制的纸和绢，故这些复制品逼真地反映了原件的面貌。一九九六年，二玄社这批复制品曾在北京故宫博物馆展出，引起轰动。今次展出的近一百件“古代书画”，从尺寸、色调、纸绢质地到笔触、墨、古旧感都酷似原作，曾在全国七十多个省市巡展。书画界人士认为，从欣赏、学习、临摹的角度看，这些复制品已胜过原作，海内外研究东方艺术史的专家亦给予高度评价，他们认为，日本东京二玄社这批复制品的问世，弥补了历史的遗憾。我国著名书画家和监定家启功曾说：“历经数百年乃至上千年后，原作多已损坏，至少色彩灰暗，早已失去了原有的风彩，这些复制品，都恢复了原作最初的色泽，简直整旧如新。二玄社此一复制工程有划时代的意义，除了将历代名迹保存在复制当年 (1980、1990年代）的面貌，由于真迹将与时俱老，一百年之后，复制品将比真迹年轻，另方面，这些制作精良的故宫复制艺术品，更可以得以在个人住家中流传拥有，对中国艺术的推广自有其贡献。迄1987年以前，二玄社又有《书道技法讲座》、《中国书论大系》、《中国篆刻丛刊》、《敦煌书法丛刊》、《原色法帖选》等大套书的发行，随着印书技术的不断提升，二玄社决定让《书迹名品丛刊》功成身退，另外精选中国书法史上最具代表性的书迹，于1987年十一月开始发售66本的《中国法书选》，一时之间，广受欢迎。1989年台北蕙风堂经与二玄社联系，开始更紧密的合作关系。 1990年，二玄社代表人来台，与蕙风堂签订在台代理所出版书籍事宜，台北每年的国际书展并由蕙风堂规划并代表参展。有人开玩笑说，二玄社的出版物优缺点都是那样明显，优点是它精良的制作印刷工艺，而它最大的缺点就是价格太贵。高仿真书画复制技术　高仿真字画是指那些与真迹相同的字画，与原作95%以上的相似度。无论画面、色调、纹理，还是印章、装裱都与原画相仿，甚至连岁月在画上留下的历史沧桑感，比如细小的褶痕、霉变的斑点也一一忠实呈现大事记光影集锦图册集锦花絮视频介绍中国字画源远流长，是我国文化艺术的瑰宝。古今名家字画作品，乃高雅之艺术品，价格昂贵，让人渴望不可及。从古至今。中国字画作品一直是作为艺术品供文人、雅士收藏鉴赏，或是豪门贵客装点、炫耀的资本。如果有几幅字画挂在居室、公司、书房或其他公共场所，不但高雅美观，体现主人的文化修养，同时又有高品味的装饰效果。但是，名家字画稀有而昂贵，一般人只能望尘莫及，就算拥有名家字画，也因为安全问题或怕遭受侵蚀和损坏，不会轻易挂在墙上展示，而高仿字画物美价廉，弥补了真迹的这个缺憾。　　用高仿真品代替真迹展出，既保护了真迹，又能让观众领略到字画艺术的精妙。高仿真字画不仅让观众饱了眼福，甚至还可以用手触摸，感受每一个细微之处。在我国现有的法律条款内，仿品没有著作权。历史沿革　　最早出现的复制品据记载：唐朝的李世民对书画非常爱好，他对王羲之的书法特别爱好，所以就叫高手把王羲之的兰亭序进行了复制，开了书画复制的先河。真正的兰亭序是王羲之的，但是现在还没有发现其真迹，流传到现在最好的版本就是当时唐朝临摹的兰亭。真正书画的复仿制是在明、清以后，而且在全国各地都有。但是假画不同，有的是改款的，有的是纯粹做假画，有的是改名字和题目等等。到了清朝的末年、明国