元2西厢记试题.pptVIP

王实甫 《西厢记●长亭送别》 一元杂剧概说 1.元杂剧：元杂剧是中国古代戏剧的成熟形态，主要以宋金杂剧和诸宫调为基础，以“四折一楔子”的结构形态，以表演为中心，通过演员扮饰具体的舞台形象，以代言体的方式，演述故事，表达作者思想情感的综合艺术。 2.分期：元杂剧以大德（1279—1307）为界分为前后两期。前期是繁盛期，活动的中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。后期活动的中心南移到杭州，主要作家有郑光祖、秦简夫、乔吉等。 3.名家名作 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 周德清《中原音韵》“关、郑、白、马” 何良骏《四友斋丛书》“马、郑、关、白” 王骥德《曲律》“王、关、马、白” 徐复祚《曲论》“马、关、白、郑” 四大爱情剧：《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女离魂》 五大历史剧：关汉卿《单刀会》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、高文秀《渑池会》 4.结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见结构形式，每本由四折戏组成，有时再加一个楔子。 “折”大致相当于 “幕”，是有同一宫调的若干支曲牌构成的音乐单元，也是相对完整的情节段落。 一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六 折，《西厢记》五本二十折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。 楔子本义是木器榫合处用于弥缝加固而楔入的小木片，在元杂剧中有绵密针线或承前启后的作用。“楔子”是一小段独立的戏，只有一两支曲牌，第一折前的为序幕；折之间的为过场戏；最后一折后面的为尾声。 5.角色行当 分为旦、末、净、杂。 旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。 末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末、冲末是次要的男演员。 净是插科打诨的喜剧性人物。 杂是除以上三类外的角色。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。 6.主唱 元杂剧一般由正末或正旦一个角色主唱，正旦主唱的称为旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 。正末主唱的称末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。部分作品的正末和正旦可以由不同的人物充任。 7.剧本构成 1）曲词：四大套不同宫调曲牌的联唱。抒发情感，推动情节。 2）宾白也叫道白或说白， “唱为主，白为宾，故曰宾白。”宾白有韵白和散白之分。有独白、对白、背云等。 3）科也称科范、介，是提示人物动作表情或舞台效果的术语。 4）题目正名 此外在剧本的开头或结尾，还有“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如《窦娥冤》的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。 8.音乐 元杂剧以北方音乐为基础，称“北杂剧” ，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。少数剧本有宫调混用的，称为借宫。 广胜寺水神庙元杂剧壁画 二、文本解读 1.作者及地位：王实甫，名德信，大都人，生平不详。与关汉卿同时而略晚，元成宗元贞、大德年间（１２９５～１３０７）尚在世。 杂剧共14种。今存《西厢记》全本，《破窑记》四折和《贩茶船》、《芙蓉亭》曲各一折。 关、王如同诗坛李杜双子星座；王西厢如“花间美人” ；“天下夺魁” ；王骥德《曲律》“王、关、马、白” 。 賈仲名 【淩波仙】：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。” 2.提示自读 （1）“长亭送别”时崔莺莺的思想境界 （2）“长亭送别”的艺术特色 （1）“长亭送别”崔莺莺的思想境界 第一，对封建家长的强烈不满 “恨相见得迟，怨归去得疾。” “合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。 ” 第二，把爱情放在人生的至重地位。 “但得一个并头莲，煞强如状元及第。” “张生，此一行得官不得官，疾便回来。” 鄙弃功名富贵，“蜗角 虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。” 第三，担心张生停妻再娶 “弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意， 怜取眼前人。” “你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信 频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。” 通过深秋景物的描写，创造了沉重悲凉的氛围，表现了莺莺离别时的痛苦心境，真实而细致地描写了莺莺与张生在离别时的纷乱心情，歌颂了他们为追求自由爱情、自主婚姻的斗争精神，同时批判了封建礼教和封建家长对青年爱情和婚姻的摧残，表达了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想。 （2）概括：本折主题 第一，思想境界的创新 元稹《莺莺传》“始乱终弃”，尤物祸水。张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。…