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第一章 视听语言的构成——影像和声音 第一节 影像构成 电影摄影机将现实世界变成银幕上的影像画面，我们称之为镜头。从拍摄角度镜头是拍摄过程中，摄影机时间内从剪辑角度讲镜头是两剪接之间的那段 《红高粱》（张艺谋导演）中大面积色块的运用强化了视觉美感和视觉冲击力。 纪录片《德志的胜利》（莱尼·里芬斯塔尔导演）中点线面构成的对比突出了位于中间位置的希特勒的权力核心。 《天堂电影院》（托纳托雷导演）采用三角形构图方式引导观众视线汇聚于画面矛盾主体——叶莱娜的父亲，暗示这对恋人社会地位的隔膜及其注定无望的爱情 画框与构图 对比以下画面可直观感受电影画框比例对构图的影响 左图：4：3画框比例 右图：16：9画框比例 二、 景别 （一）什么是景别 为区别进入画框中景物范围的大小，人们引入了景别的概念。通常，根据画框内摄入的主体人物面积大小将景别划分为： 1、远景镜头（表现远距离的人物及广阔范围的空间环境，以表现景物为主、人物只占画框中极小面积的镜头） 2、全景镜头（表现人物全身及周围环境全貌的镜头） 3、中景镜头（表现人物膝部以上部分的镜头） 4、近景镜头（表现人物胸部以上部分的镜头） 5、特写镜头（表现人物、物体或环境的细部，也指人物肩颈部以上的镜头） 不同景别的镜头承担着不同的叙事和表现任务，多景别镜头的运用使故事的情节、环境、人物以及细节清楚地展示出来。影视艺术是对人的视听感知经验的摹拟，当我们用镜头再现现实世界时，就必须用不同的景别描述我们眼前的世界，也只有不同的景别才能表达我们丰富的情感。 （二）不同景别的表现功能 例1、观摩以下几种不同景别的表现效果： 图1 图2 图3 图4 图1和图2是远景镜头，主人公独自一人立在空荡荡的街道上，虽然看不清他的面部表情，但我们很容易理解他的处境——孤立无援、无助、甚至于某种恐惧……图3人物的中景镜头向我们陈述了人物的环境和状态，图4中我们看到人物的脸部（特写），忧郁眼神的细节表现，从中体会并想象他的境遇和心情。 1、远景 远景镜头是摄影机在远距离以短焦距（广角镜头）拍摄到的镜头。远景涵盖广阔的空间环境，画面中没有明确的主体，人物所占的比例很小。主要表现环境气势和事件规模，进行情绪渲染，属于情绪性景别。 2、全景 全景是基本的介绍和描述性景别，表现成年人全身或场景全貌的画面，主要用来介绍环境和事物发展的整体面貌。在影片的叙事段落中，全景常常起到定位的作用，有了全景观众才能清楚地看到事件发展的空间环境。相反，如果缺少全景，就缺少了人物及其环境关系的交待，不能清楚地传达有关这一段落的完整信息。个别情况下，创作者会有意回避全景，以达到制造悬念的效果。 3、中景 中景是最常用的叙述性景别，是表现成年人膝盖以上或场景局部的镜头。中景镜头能够让观众清楚地看到画面上人物的表情、动作等基本情况，还能包含局部空间环境，因此影片常常选择在全景的介绍之后，在中景上展开叙述，或者在特写镜头之后回到中景，由中景镜头来对人物和环境做进一步说明。 4、近景镜头 近景具有很好的交流性，表现成年人胸部以上或物体局部，可用来展示人物的面部表情和细微动作。与中景相比，近景镜头使观众更清楚地观察画面中的人物和事物。电视节目主持人、故事片和电视剧中的人物对话经常在近景上进行，只有这样才能显现二人心灵上的交流。 例：《淘金记》与《城市之光》片断，同为卓别林的喜剧电影，景别运用的不同有不同的表现效果，对比中可见，全景叙事的客观性与中近景在与观众沟通上的力量。 《淘金记》中，以全景表现小个儿在舞会上拉起拴狗的绳子作腰带的滑稽形象，令观众忍俊不禁。 《城市之光》结尾处为治盲姑娘双眼而蒙冤入狱的流浪汉再次出现在姑娘面前时，双眼复明的姑娘已经认不出他了，此时以近景镜头表现流浪汉的无奈和失落，令观众陷入对他的同情。 5、特写镜头 特写镜头表现的是成年人肩部以上或被摄物体的细部。特写镜头是影视艺术中非常独特也非常重要的一种拍摄和表现方式。这种镜头能够清晰地呈现和放大人物和事物的细部特征，具有较强的强调和暗示作用，也能负载较强的主观性和情绪色彩，被称为影视创作中的“视觉重音”。 ①特写的功能 首先，特写是突出细节描写的艺术，具有强调性的揭示功能，特写传递细微的信息，突出被人们忽视的日常事物，它放大人们原本熟悉的事物并使它们在影片中变得陌生和不同寻常，从而揭示出复杂生活中最为隐密的东西。因此，特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节人物，表现复杂的人物关系，展示人物内心世界的重要手段。 首先，无论是切