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一厢情愿诗歌 诗歌自评对照表 --------------对温柔刀独家采访的报道 近日风闻，网上一个名曰温柔刀的鼠辈（or井底蛙），在诗江湖信口 雌黄撂趵子，沸沸扬扬，这个自诩为“诗坛碎诗机”的，昨晚有幸被我逮了个正着，于是摁 住，采访如下。为节约大家时间，省了一问一答，一来一往，整理成文章的形式。另为本人 安全计，隐去报道者姓名。 对诗歌的误会误解，是当前诗歌界最大的泥淖，和最狠毒的蝎子。很 多人还盲目地沉浸在情感的漩涡中不能自拔，以为找到最真挚的情感就是最好的诗歌（荒唐！）， 有的人一见到自己的心情，被别人用分行的形式说出来，就哇哇哇，以为不得了，就是好诗 （滑稽！），有的人一见到一两个妙句，就以是为好诗（荒唐加滑稽！）。温柔刀哑口无言，百 口难辩，只好出此下下策。 突出集中表现在两类人身上，一是没入诗歌大门的门外汉（是为看热 闹者），二是年纪较长的传统诗人（古董？）。由于受到不知情，和太痴情两种认识的束缚和 局限，又不愿意接近和了解现代诗的发展，所以不是一意孤行，闭门造车；就是抱残守缺， 盛气凌人，结果把自己脑袋弄大了（如海子者），（担心伤到偶像的粉丝们，温柔刀会在以后 对海子有专评，其诗写成就不可磨灭，其心理极端对社会的负面影响，也不容忽视）。 空有一腔对诗歌的热情，缺少技术支撑，那就约略等于少女一厢情愿 的怀春，君子好高骛远地好逑，结果只能是一只巴掌拍不响，情付流水，爱归零。 有人说：“温柔刀说好，就好，他一个人说了，顶一百一千人；说一句， 顶一万十万句，凭什么？不是活见鬼！”问得好。温柔刀喜欢这样敢于质疑，从自己的喉咙管 发出声音的人。 那么温柔刀凭什么对一首作品指手画脚，做出评价。我请温柔刀列了 个表格，大家对照自己作品，自己打分。温柔刀认为，一首诗至少可以从如下十个方面做出 评判，（非面面俱到，也非平均用力，只是综合评估的一个参照）。 2013.6.18 附：诗歌自评对照表 1语言贡献率。诗歌作为文学艺术的最高形式，首先体现在诗歌是语 言的艺术，不承认此者，可以离开，去挣黄金了，以免影响你宝贵时间，（快点，晚点了，别 人就挣了去）。表现在语言顺畅，语气自然，语音平和，语韵和谐，语调婉转，语句出新，语 文奇特，语法参差，语境统一。首当其冲的是诗歌语言要求，情感的波澜冲垮逻辑的樊篱， 合情地打乱语法的合理关系。 2诗情可感度。诗歌是情感的载体，也是容器。感情是诗歌产生的根源和流向，是创作动力源和触发机关。空洞不是诗，口号不是诗（否则就去刷标语，写缎子）。诗歌必须营造一个特定环境（语境与意境形成的场景），让读者去感受，濡染， 而不是诗人填鸭式的灌输（那是哲学）。诗意的传达方式有三种。一是揭示，让读者感知；一是包裹，让读者参与；还有一种是自然呈现，让读者体验。总之，诗现场是诗磁场和诗力场的反应堆，发散，碰撞，裂变为核释放和核能量。 3诗性浓纯度。如果马致远从坟墓中爬出来，把枯藤老树昏鸦翻新为，劲枝新柳黄鹂，他死定了！不少“诗人”，还在盲目地堆砌，效仿（好比干尸），把刀刀的大牙笑掉了（所以才不敢露脸）。诗歌选取的意象（或者物象）之间必须发生关系，必须发生正常关系，必须自然协调为一个画面，就是意与境统一。有意无境是潭死水，有境无意是杯白开水，有句无篇是个发育不全的早产儿。诗性发酵靠语言文字，语言携带的情感密码，自内部发散出来，否则就象胶布，硬贴上去，结果不沾锅，两张皮，给人造成“隔”的感觉，好比隔着靴子搔庠，隔着玻璃亲嘴。 4立体结构图。诗歌虽短小精悍，却是一个独立的建筑体。当有入口和出处，房顶与门窗，有实体支撑。否则，不是漏风透气；就是低矮窒息，缺少情感容纳空间和情思迂回走廊。没有净深和景深，层次和色变，就没有诗意的广度、深度，继而不会有诗意的厚度、力度。诗歌建筑风格有两种形式：一种是建构式，正面维护情感大厦；一种是解构式，镂空雕刻以成雕塑。 5社会能见度。诗歌当应运而生，合为时而著。看不到内容或钻入小我爬不出来，不如一句“娘稀屁”来得爽快过瘾。诗歌的意义就是照见与洞察，反映与启发，揭示与抒怀，警醒与关注。为此，一首好的诗歌当有时代背景，心理环境，诗写场景，一起构成“案发现场”，传达出自然环境，社会环境，人文环境，从而体现诗歌的干预性，渗透性，辐射性与必要性。 6诗质独特性。从手纸到卫生纸，餐巾纸，面纸，高级香纸，是品质决定了用途，诗歌也如此。成吨的诗歌终是浪费了亿万张白纸，最后都成了纸浆。诗歌的质地怎么衡量？诗如美人，当有肉感（丰盈），观感（协调），手感（圆润），骨感（峻峭）和口感（舒适），是立体的、全方位的。平面女一览无余，平淡无味；美女矜持内蘊，摇曳多姿。诗歌既然以情感为材料，语言为衣钵，自然首先体现在这两个方面。