蓬皮杜文化中心报告终极版本精要.pptxVIP

蓬皮杜文化艺术中心解读 建筑师简介 罗杰斯皮亚诺 建筑解读 大时代背景 建筑思潮 从城市尺度角度解读 建造过程解读 使用空间解读 建筑评价 争议 赞扬 启示 从设计的角度 从价值体系角度 建筑师简介 ——理查德·罗杰斯伦佐·皮亚诺 理查德·罗杰斯 伦咗·皮亚诺 1933年出生于佛罗伦萨（意大利） 本科就读于伦敦AA建筑学院 1962年毕业于耶鲁大学（研究生），结识同学诺曼·福斯特 罗杰斯和福斯特回到伦敦后马上开业，team 4 architects 后解散 2007年获建筑普利兹克奖 1937年出生于热那亚（意大利），建筑承包商的儿子 1964毕业于米兰理工大学，期间师从埃内斯托·罗杰斯（理查德罗杰斯的叔叔） 曾在热那亚为佛朗哥·阿尔比尼工作,在费城为路易斯·康工作 (1965-1970) 1998年获建筑普利兹克奖 1971-1977年两人共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心 建筑解读 ——大时代背景 2017-4-2 时代文化背景——时代困局 二战后，许多城市重建、新城建设、居住区的大量建设都遵照了现代主义的“理性”思路。然而，新的秩序产生了新的空间问题，比如城市特色的消失、人被当成“客观对象”只满足其最基本的需求而忽视心理诉求等。 纵观1960年代以来，大量批判现代主义建筑的理论集中出版 ——《美国大城市的生与死》《建筑的矛盾性与复杂性》《后现代建筑语言》 这些理论著作在当时的建筑界引起了大规模的反思。可以说，现代建筑及其倡导的信条在1960年代土崩瓦解了。那么，建筑应该遵从什么样的设计原则呢？回到古典显然是不可能的。探索新的方向成为那个年代建筑师的责任和义务。 1968年5月，欧洲爆发“五月革命”——民众希望建立一个民主自由的社会。 1974年，法国总统蓬皮杜上台——当下处于变革的时代，如何推动变革，打破束缚 建筑解读 ——建筑思潮 塞德里克·普莱斯（Cedric Price） 塞德里克·普莱斯于1958年至1964年在英国AA建筑学院任教，在20世纪50-70年代AA的建筑教育中，扮演着异常重要的角色。他的建筑思想，特别是他在AA担任教授期间的理论，直接对理查德·罗杰斯，甚至对之后Archigram领导人彼得·库克产生了巨大影响。 1960-1965，娱乐宫（Fun Palace） 先锋派戏剧制片人琼· 利特伍德（Joan Littlewood）1961年提出建造“娱乐宫”（Fun Place）的概念。与蓬皮杜艺术中心的设计理念不无关系。那时候的艺术家经常在街头通过表演的方式宣扬民主、自由的思想，利特伍德就是其中一员。她认为街头表演实际上创造了”街头剧场”（Street Theater）空间，在那里，没有舞台、表演者和观众的界限，演员和观者之间可以自由地进行互动。而且，街头空间是一种充满不确定性、提供各种可能性的可变空间。 娱乐宫概念设计透视图 娱乐宫的外在的机械形式并非美学上的考虑，而是一种赤裸裸的骨架结构，在这种结构中展现了一种交叉和不固定的设计内容。娱乐宫基本上满足了个人不断变化的需求，它不是展示事先装修好的建筑，也不是一般的公众项目。普莱斯坚持认为，由于无法提前了解使用者不断改变的需求和他们的使用愿望，娱乐宫必须不断的去适应这种变化的设计方案。任何一个确定而具体的方案都会有无法预料的情况的发生。他认为传统建筑过于确定，会使得建筑师进入一种一次达到完美的误区中去，这种错误的想法会让建筑师寻求一种减少参与者干预的解决办法。通过将不确定性作为整体置于连续的发展中，普莱斯承认了娱乐宫设计中变化，偶然和不确定性存在的必然性。 1967，陶器思想带（Potteries Thinkbelt） A greater awareness in architects and planners of their real value to society could, at the present, result in that rare occurrence, namely, the improvement of the quality of life as a result of architectural endeavour.