新生代导演.docVIP

标题：新生代导演 节目结构： PART1：以徐静蕾、宁浩、陆川的影片看导演新生代的崛起 PART2: 徐静蕾、陆川、宁浩的影片风格 PART3：新生代导演的探索与尝试 主持人串场： 3月30日颇受文艺青年追捧的彭浩翔带着《春娇与志明》后，管虎的《杀生》、杨树鹏的《匹夫》接连上映，鬼才导演宁浩的《黄金大劫案》4月24日。诸多华语新生代导演激烈“火拼”，张艺谋、陈凯歌和冯小刚。2002年，《英雄》在国内收获2.5亿人民币票房，张艺谋成为中国影史上第一个票房超2亿的导演，开启了中国商业大片时代。此后的四五年间，中国电影市场上能有作品票房过亿的内地导演，只有张艺谋、陈凯歌和冯小刚三位。直到2006年之后，陆川（《南京！南京！》）、宁浩（《疯狂的赛车》）、徐静蕾（《杜拉拉升职记》）等导演开始有过亿的作品涌现，内地三大导演一统天下的格局此改变任何一场战争都是由个体的死亡、恐惧、英勇、牺牲，正是这些个体的存在，才凸显出战争的残忍和对人性的摧残。在以往战争的影片中，战争的参与者大多都被脸谱化，要么是穷凶极恶的侵略者，要不就是让人叛徒，或者是的受害者。而在《南京！南京》中用极具代表性的八大面孔，向观众呈现了一个不一样的南京大屠杀。这八个人物的性格特征在《南京！南京》中却异常清晰，比如陆剑雄的英勇悲壮，唐先生知识分子的懦弱和觉醒，姜淑云女性的柔弱和英勇，小江爱美的天性和自我牺牲的精神影片的最后，却无一例外的会被这些人所表现出来的一切所吸引。正是全国公映，半天时间票房已接近900万。公映首日，北京、上海、广州、南京多家影院在黄金时段场场爆满影片除了让观众的目光重新投聚在那段沉痛的历史之外，也带来了对中国电影和文化表达的思考2009年至2010年，先后获得第57届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最高荣誉最佳电影金贝壳奖和最佳摄影奖、第3届亚太影展最佳导演奖、第4届最佳导演奖等多个国际大奖。《寻枪》是陆川编剧导演的第一部电影作品，前后历时三年才最终完成马山（姜文）是西南地区某边陲小镇的一名普通警察，某晚参加妹妹婚宴时因喝得酩酊大醉被人送回家中，次日早晨醒来时，他发现从不离身的配枪不翼而飞。意识到偷枪人可用枪里的三颗子弹杀人时，马山不禁毛骨悚然，当晚所有参加妹妹婚礼的人都成了他的怀疑对象。在对重点嫌疑人，卖“羊肉粉”的刘结巴、送他回家的周小刚、突然出现在周小刚家的旧恋人李小萌（宁静）一番追踪后，马山依旧没能理出任何头绪，而对李小萌的怀疑里，又混杂了极为复杂的感情，此又导致其妻怀疑他移情别恋。正在这时，李小萌在周小刚家被人用枪打死，马山作为嫌疑人被拘禁。经过一番冷静思考，他终于将乱麻捋顺，开始了剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界他对电影的理解使该片整体风格给人一种好莱坞影片的感觉，而该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡、干干净净，具有超现实的色彩。《寻枪》此片气氛诡异，开篇晃动的镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定了本片的基调。整部影片充斥着明显的臆想情结，第一人称视角的大量运用更使这种主观感觉愈加强烈。《寻枪！》获得2001年度台湾优良电影剧本奖从题材上来说，《可可西里》的命题无疑是悲壮与形而上的，它包含了生命、信仰、生存境况、人文关怀。陆川再次表现出了在他头一部电影《寻枪》里就表现出来的乖巧以及对主题遴选的敏感。　 如果说《寻枪》里的陆川还是一个仰仗姜文的力量才得以实现电影抱负并时时受到掣肘的新晋导演，那么在《可可西里》中，作为编剧兼导演的他已经完全获得了对电影创作的控制权，并使之印上了强烈的个人色彩。 李泽厚评价《可可西里》“是中国电影美学的革命”冷酷甚至残酷的旁观视角为《可可西里》营造出纪录片似的质感，以致于部分观众直接将《可可西里》当成了纪录片。大量对人物面部尤其是眼睛的长时间特写，呈现出了导演细致入微的心理描绘。 尕玉本来是个警察，为了调查藏羚羊猎杀状况，他假扮记者身份，随考察团来到可可西里——那里气候寒冷、空气稀薄，含氧量极低。就在这个人类生存的“禁区”，尕玉目睹了一幕幕人性的贪婪以及人类与环境的狂暴冲突。首先是藏羚羊保护站的巡山队员被盗猎人枪杀，接下来他们见到了悲惨的一幕：盗猎者逃走，只留下众多只剩嶙峋白骨的藏羚羊。巡山队员在恶劣的环境中追捕凶手，最终只夺回了一部份的藏羚羊皮毛。一方面要与恶劣的自然环境抗争、另一方面还要与凶残的盗猎者周旋，巡山队员和尕玉面临着生死考验《可可西里》中队员们或有口齿不清、动作不灵、神情木讷等，也丝毫不会招致“批评2004年12月4日获得五项提名，并最终获得最佳影片，最佳摄影两项大奖； 2004年第1届中国导演协会最佳青年导演奖；　2005年1月陆川导演获得第一届最