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歌曲音乐主题及其发展的基本手法（二） 主题发展的基本手法 李婷 一、重复 重复，是提供产生旋律进行动力的最简明有效的手段，是巩固音乐主题，发展主导乐思，深化音乐形象，完整乐曲内容，积累情感、加深印象不可缺少的方法。 重复可分为严格重复、变化重复两种类型。 1.严格重复 定义：亦称原样重复或完全重复，是将主题原封不动的反复一次或多次。 作用：是一种简单有效的手法，可以起到节省素材、深化主题、巩固强调乐思、积累情感、统一风格的作用。 1.严格重复 （1）两个乐句间的严格重复 例：《打起手鼓唱起歌》、《吐鲁番的 葡萄熟了〉。 （2）两个乐节间的严格重复 例：《啊！中国的土地》、《太湖美》。 （3）乐汇间的严格重复 例：《我热恋的故乡》 2.变化重复 定义：亦称局部重复，是在重复主题的主要部分，即在保持主导乐思基本面貌的基础上，对其余部分加以精巧适当的变化而成。 作用：是旋律发展中应用得较多的手法，它使旋律既保持了统一，又获得变化发展。 2.变化重复 （1）重复句首变化句尾：《回娘家》 （2）重复句尾变化句首：《小苦恼之歌》 （3）句首句尾不变变化句腹：《东方红》 （4）音程的扩大和缩小：《到敌人后方去》 （5）节奏的扩展和紧缩：《蒙古小夜曲》 （6）补充或扩充重复（主要用于歌词）：《唱支山歌给党听》、《南泥湾》 二、模进法 模进：即模仿进行，主导乐思节奏不变，在不同的高度上移位重复，较之重复，动力性更强，具有进一步展开的意义。 分类：严格或自由模进、上行与下行模进、同向或反向模进、原调或转调模进、各种度数的模进、连续模进等。 作用：因带来旋律线的起伏波动，调式调性的色彩发展，响度上的强弱对比、统一中的变化，变化中的统一，是真正具有动力的发展手法。 使用：在歌曲创作中，各种类型的模进常结合进行。 1.严格模进 定义：即完全模进，严格按照前面旋律的形态在不同高度上模仿出现，其节奏及各音程之间的级数或度数与所模仿的旋律基本相同。 如：《请到天涯海角来》、《乌苏里船歌》、《难忘今宵》、《嘀哩嘀哩》 2.自由模进 定义：模进时并不严格按照前面旋律的节奏和音程关系进行，而做一些变化处理，避免因长期严格模进而引起的破坏旋律风格的协调、调性混乱等问题。 如：《敢问路在何方》、《大海啊，故乡》、《爱的奉献》、《青藏高原》、《祝酒歌》、《祖国，慈祥的母亲》 3.上行模进与下行模进 上行模进在构成音乐高潮时有积极的准备、铺垫和推进功能；下行模进是将高潮的乐思降下，情绪逐步回落。 例：《妹妹找哥泪花流》、《祝酒歌》 4.反向模进 亦称倒影模仿，即模仿部分与原素材的旋律线大致走向相反，常见为前部分低起渐升而后部分高起渐落，或反之。 反向模进具有宽阔、奔放的效果。 音程关系不严格要求，规模上可大可小。 例：《草原上升起不落的太阳》 三、展开法 定义：就是以音乐主题作为基础，在发展的全过程中，或多或少的保留了主题材料的某些典型因素，使音乐在一条脉络下将乐思发展下去。 展开的手法包括贯穿、承递、引申、分裂与综合等多种类型。 1.贯穿 贯穿就是将歌曲音乐主题中的特性音调或节奏型，在音乐发展的全过程中多次出现并作各种变化发展。它使旋律在一条线索下向前展开，乐意逐步深化，从而获得统一、严格、完整的效果。 （1）特性音调贯穿 只抓住三五个音作为主导音型，以多种变化发展的形式反复出现。在较长达的作品中常用此法。 例：《在那桃花盛开的地方》 （2）以节奏型贯穿 将音乐主题的节奏作为基本节奏，不断予以重复（可略有变化），使之形成具有特点的节奏型，在一些情绪对比不大的歌曲中常用。 例：《花非花》、《渔光曲》 注意！ 运用贯穿手法可使歌曲的音乐形象个性鲜明、感情集中、风格统一，避免了音调或节奏的散化。运用时须注意两点： 1.所选择的典型音调或核心节奏要能准确而鲜明的概括全曲的形象或情绪； 2.节奏型贯穿以重复或变化重复为主，特性音调贯穿则是可以间隔的、时隐时现的将主导音型以各种形式出现。 2.承递 亦称承接发展，凡是相邻的两乐句，后句的开始与前句的结尾在音调上（一音或数音）相同，承前启后犹如连环（可以一次或数次），即形成承递。主要是采用前句尾部的音调素材进行发展，而节奏则形同或相异均可。我国民间音乐中称这种手法为“连环扣”或“鱼咬尾”。 例：《北京的金山上》、《雁南飞》 3.引伸 亦称自由延伸，是一种非对称性的展开手法。歌曲创作中，由于歌词的原因或音乐表现上的需要，将后一乐句在节奏和音调上或多或少离开前句的影响，仅沿袭前句的风格、韵味而做自由发展，并与前句形成不对称的句子结构，这种手法成为引伸。