黍离、静女解读.pptVIP

黍 离 之 悲(一黍一摇，摇落亡国之痛；一黍一悲，悲诉故国之思 ) 研读诗歌，分析文章 问题1： 这首诗歌表达了诗人怎样的情感？ 忧伤苦闷、悲悼故国 研读诗歌，分析文章 问题2： 通过诗中哪些词语表达了作者这种情感？ “摇摇”、“心忧”、“如醉”、“如噎” “悠悠苍天”。 研读诗歌，分析文章 问题3： 这首诗歌有什么艺术特色？ 1、采用重章叠句的表现手法。 所谓重章叠句，是指章与章之间句式重复，字面也大体相同，只在关键处更换个别字，是《诗经》惯用的表现手法。本诗以三章为基本的结构形式，三章共换六字，稷由“苗”而至“穗”再至“实”，不仅起到分章换韵的作用，而且通过稷的三种生长状态的变化，表达了随着时光的流逝，诗人心中由“摇摇”到“如醉”，再到“如噎”的越来越深的忧伤之情。运用重章叠句手法的作用，一是使抒发的情感在回旋中有递进，二是突出主题。 2、用叠字来抒情，增强了诗歌的艺术感染力 本诗大量运用叠字，使诗的节奏舒缓悠扬，非常适合表现深沉忧思的感情基调。如“靡靡”“摇摇”用叠字写出行迈迟缓的状况和心中的恍惚不宁，是人物外在征貌的形容，也是诗人心态的揭示。叠字的运用还营造了婉转的声韵效果，具有音韵美。 《关睢》 关关睢鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 jū jiū hao qiú xìng wù mèi sè mào yao tiao 《诗经·国风·秦风》蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 Sù huí 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。 qī xī méi 蒹葭萋萋，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 jī chí 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。 sì 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘。 zhǐ 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。 《诗·郑风·子衿》 sì 青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？ 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ Táo dá 挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。 小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。 ——孔 子 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 ——《秦风·蒹葭》? 投我以木瓜， 报之以琼琚。 匪报也，永以为好也。 ——《卫风·木瓜 》 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 ——《周南·桃夭》 昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏 ——《小雅· 采薇》 一、中国诗歌发展史 古体诗 《诗经》（以四言诗为主） 《楚辞》（骚体诗） 汉乐府、古诗 魏晋南北朝五言诗 以五言诗为主 近体诗 唐诗 宋词 元曲 二、《诗经》是什么 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收周代诗歌305篇。除极少数是西周作品外，大部分是东周作品。 《诗经》开创了我国古代诗歌的现实主义传统。 三、《诗经》的体例及表现手法（《诗经》六义） 风 15个诸侯国的土风歌谣 “十五国风” 雅 周王朝直接统治地区的音乐，多为贵族所作 大雅、小雅 合称“二雅” 颂 宗庙祭祀时的乐曲歌词 周、鲁、商 合称“三颂” 赋 铺陈叙事 比 打比方 比喻 兴 先言他物以引起所咏之辞 体例 表现手法 注意以下字音： 姝： 俟: 隅： 搔：