民国时期女性画家作品情感表现探究——以李青萍、刘自鸣、贺慕群为例.pdfVIP

目 录 摘 要 ·························· I Abstract ························· IV 导 论 ·························· 1 （一）研究的背景 ····················· 1 （二）研究的缘由及意义 ·················· 2 1、选题缘由 ······················· 2 2、研究的意义 ······················ 2 （三）研究的综述 ····················· 3 1、国外研究现状 ····················· 3 2、国内研究现状 ····················· 4 （四）研究的方案 ····················· 6 1、本研究的特色与创新之处 ················ 6 2、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 ········· 9 第一章 民国时期女性画家作品情感表现的内涵 ······· 9 1.1绘画中情感表现的内涵 ················· 10 1.1.1 情感的涵义 ····················· 10 1.1.2情感表现 ······················ 11 1.1.3 情感在绘画中的表现 ················· 11 1.1.3.1色彩的情感表现 ·················· 12 1.1.3.2构图方式的情感表现 ················ 12 1.1.3.3形象的情感表现 ·················· 12 1.1.3.4线条的情感表现 ·················· 13 1.1.3.5肌理笔触的情感表现 ················ 13 1.2民国时期女性画家作品情感表现的内涵 ·········· 14 1.2.1 继承传统的女画家作品的情感表现 ··········· 14 万方数据 1.2.2 师法西方的女画家作品的情感表现 ··········· 14 1.2.3 投身革命的女画家作品的情感表现 ··········· 15 第二章 研究民国时期女性画家作品情感表现的意义 ····· 15 2.1理论意义 ······················· 15 2.1.1 有助于传承女性画家的情感表现肌理和规律 ······· 15 2.1.2 有助于丰富绘画艺术情感表现的理论体系 ········ 16 2.2现实意义 ······················· 17 第三章 浅析情感表现在民国时期女性画家作品中的体现 ··· 18 3.1概述民国时期女性画家作品的情感表现 ·········· 18 3.1.1 承袭传统的女画家 ·················· 18 3.1.2 师法西方的女画家 ·················· 20 3.1.3 投身革命的女画家 ·················· 23 3.2陈述三位女性油画家作品的情感表现 ··········· 25 3.2.1 浅述李青萍油画作品的情感表现 ············ 25 3.2.2 浅述刘自鸣油画作品的情感表现 ············ 28 3.2.3 浅述贺慕群油画作品的情感表现 ············ 30 第四章 民国时期女性画家作品情感表现的价值 ······· 32 4.1女性画家作品情感表现的价值 ·············· 32 4.2具有超越性别界限的艺术态度与立场价值 · 错误!未定义书签。 4.3民国时期女性画家的情感表现的启示 ··········· 35 结语 ·························· 37 参考文献 ························ 38 附录一：攻读学位期间公开发表的论文 ··········· 39 附录二：攻读学位期间部分习作与获奖作品 ········· 40 后记 ·························· 41 学位论文原创性声明和关于学位论文使用授权的声明 ····· 42 万方数据 摘 要 美术界在新世纪取得的辉煌成就一方面与祖国不断富强分不开，另 一面也与无数画家前赴后继的付出和努力分不开。20世纪初期，我国处 于积贫积弱的状态，为了艺术的薪火相传，民国时