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雨霖铃 柳永 《雨霖铃》写作背景： 作者因作词触怒宋仁宗，仕途失意，心情十分压抑，决定离开都城到外地去，况且一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，失去爱的慰藉，更觉得痛苦万分，遂写出这首惜别之作,哀怨凄恻，基调低沉 解 题 《雨霖铃》词牌名,此曲就是柳永取唐时旧曲翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。 雨霖铃 寒蝉/凄切，对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎（yē）。念/去去,千里/烟波，暮霭（ ǎi ）/沉沉/楚天阔。 多情/自古/伤离别，更/那堪,冷落/清秋节。今宵/酒醒/何处? 杨柳岸,晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人说。 上片:离别时难分难舍的情景(离别难) 下片:离别后孤寂凄清的情景(思念苦) 整体把握： 景——寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 开首三句既可看成叙事，又是写景。 1、简单看成叙事，首先交代了季节，时间和地点，以及点明了气候。 2、时当秋季，景已萧瑟， 且值傍晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切——词人所见所闻，无处不凄凉！是一个很好 开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。 情—— 都门帐饮无绪 留恋处，兰舟催发 矛盾 这两句是实写不忍离别却又不能不别的情况 恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？ 这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，以其尖锐的矛盾写出了依依不舍，难舍难分的感情 情——执手相看泪眼，竟无语凝噎。 进一步刻画两人难舍难分的形象，是实写当时的情景。 离别之时纵有千言万语也会因悲伤而喉咙梗塞的说不出话来。两人只有紧握着手，泪眼相对而已。 这时是“举手长劳劳，二情同依依”，是“此时无声胜有声”，是“相对无言，惟有泪千行”。 景——念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 “念”字，字告诉读者下面为想像的景物，是虚写： 行人越走越远，消逝在烟雾弥漫的江面上，傍晚时分浓重的雾气使人透不过气来，极目远望，令人不胜伤感。这种缠绵的离情，是凄婉的、悲凉的心绪，词人面对着这样一幅画面，想到前路茫茫，自己将离心爱之人越来越远，心越来越沉，愁思也越来越深。 上阕： 皆 依依惜别 写实 景语： 情语： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 写虚 写实 写实 情——多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！ 触景生情 却道天凉好个秋 万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥 共同感受 普遍情感 “自古”说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？ 名句赏析——景(虚写) 这是一幅想象的画面：想到今夜酒醒的时候，不见心爱的人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月微明，这情景是多么难受。这两句的好处在于集中了许多触动离愁的东西来表现自己的愁怀。 酒醒 杨柳 晓风残月 酒 喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。” 思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。” 哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？” 酒醒 愁来 离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时，前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟波”不知所终，只能离爱人越行越远，可想而知词的人心情。 酒醒 愁来 古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏 ——《诗经》 年年柳色，霸桥伤别。 ——李白《忆秦娥》 绿杨陌上多别离。 ——温庭筠 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。 春花秋月何时了，往事知多少 　　　　　　　　　　——李煜 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合 ——苏轼