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二十年代新诗的诗性规范探讨 一、初期白话诗的诗性规范 俞平伯《白话诗的三大条件》（1918年10月） 用字要精当，做句要雅洁，安章要完密。 音节务求谐适，却不限定句末要用韵。 说理要深透，表情要切至，叙事要灵活 ·胡适的新诗观念 —— 《我为什么要做白话诗》（1919-8-1） 我到北京以后所做的诗，认定一个主义：若要做真正的白话诗，非做长短不一的白话不可。这种主张可叫做“诗体的大解放”。 诗体的大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，一切打破：有什么话，说什么话，话怎样说，就怎么说。这样方才可有真正的白话诗。 《谈新诗》（1919-10） 近年的新诗发生，不但打破五言七言的诗体，并且推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗，诗怎样做，就怎样做。 新诗的音节：节，新诗体句子的长短是无定的；就是句里的节奏也是依着意义的自然区分与文法的自然区分来分析的。 音，是诗的声调，新诗的声调有两个条件：一是平仄要自然，二是用韵要自然。白话诗的声调不在平仄的调剂得宜，全靠这种自然的轻重高下。 韵，一用现代的韵，二，平仄可以互押，三，有韵固然好，无韵也无妨。 《“谈谈胡适之体”的诗》（1936），总结白话诗的特征： 说话要明白清楚。诗歌可以有