现代诗选(三).docVIP

第十課 現代詩選（三） 錯誤 鄭愁予 學習重點 　　鄭愁予堪稱臺灣現代詩中抒情美的重要典型，他的詩植根於古典而能超脫之，具有濃厚的浪子情懷，格調特殊而動人。本詩是鄭氏最負盛名的作品，學習時，可就下列重點加以注意： 一、欣賞鄭愁予詩的特殊風貌。 二、了解「意象」在詩歌中的重要性。 三、體會詩人的巧妙構思，玩味本詩與古典閨怨詩的異同。 題解 　　本詩選自夢土上，是作者最膾炙人口的作品。就性質而言，屬於傳統閨怨一脈，但詩人轉換敘述的角度，從匆匆過客的「我」的觀點，設想情節，描述思婦心情意念的轉折起伏，充滿跌宕波瀾的戲劇性，動人心弦，實已突破古典，別成高趣。全詩形構獨特、音韻優美、語言精鍊、意象妥貼，充滿浪漫意識與抒情風味，五十年來，傳誦不衰，為現代詩名作。 作者 　　鄭愁予，本名鄭文韜，原籍河北，民國二十二年（一九三三）生於山東濟南。童年隨父征旅，足迹遍大江南北，民國三十八年來臺。畢業於臺灣省立法商學院（後之中興大學法商學院，今之國立臺北大學），曾任職於基隆港務局。五十七年應邀赴美，在愛荷華大學國際寫作班研究，得碩士學位。曾任教於耶魯大學、國立東華大學。九十四年六月，以延平郡王鄭成功十五代裔孫身分，落籍金門，並受聘為國立金門技術學院講座教授。 　　鄭氏擅長寫作抒情詩，能鎔古典於現代，化陳腐為新奇。早年以輕柔的語言、浪漫的意識、奔放的性情交織而成的詩篇，如：水手刀、錯誤、賦別等，最令讀者神為之迷，在現代詩史上獨樹一幟。民國四十六年後，為求變化突破，詩風漸趨艱澀，竟於五十六年衣缽寫成後輟筆，直至六十九年始再有燕人行之出版，並漸恢復寫作。八十四年以寂寞的人坐著看花獲國家文藝獎。鄭氏後期之作，溫婉風韻雖在，但因歲月之思、家國之感，以及生命體悟等因素的影響，浪漫瀟灑之調不復可見，無論內容、形式，俱與早期異趣。著有夢土上、窗外的女奴、雪的可能等。 課文 我打江南走過 那等在季節裡的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你底心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 注釋 打　即「從」。 等在季節裡的容顏　意謂詩中女子青春的容貌，在季復一季的等待中漸漸黯淡（如蓮花之　由開至落）。 蓮花　又稱「荷花」，夏季開花。古人以其出汙泥而不染，故往往比喻君子。此處有藉以象　徵女子芳潔之意。 東風　春風，借指所盼望的對象。 柳絮不飛　柳絮因風而起；不飛的柳絮，借喻女心沉沉。 向晚　黃昏時分。在此隱然有青春終將消逝，年華終將向晚之暗喻。 跫音　腳步聲。跫，音ㄑㄩㄥˊ。 春帷　女子室內的帳幔。在此亦有喻指「女心」之意。帷，帳幔，本用以障圍，以示內外　之隔，故全句有女心如石，堅貞自守之意。 達達　狀聲詞。馬蹄踏過青石的街道，音響清脆，一聲聲敲入女子的耳膜、敲入女子的心　扉。 簡析 　　古典詩詞中，閨怨題材並不少見，自成傳統，但大抵單向平面描寫女子心情，如謝朓玉階怨：「夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極！」溫庭筠憶江南：「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。」等都是。本詩脫胎古典而跳出古典，添設「情節」，架構「故事」，由匆匆過客的「我」的觀點，設想女子漫漫等待的心情，從而引導讀者感知女子從聽聞馬蹄的喜悅到馬蹄漸遠的失落，其間那種起伏劇變的心緒，充滿錯綜曲折的情味，筆力確實不凡。 　　詩中使用眾多意象，依次為：蓮花、東風、柳絮、寂寞的城、向晚的青石街道、跫音、春帷、窗扉等，除東風、跫音借指所盼的對象外，其餘都用以形容盼者本身──女子。蓮花固然象徵女心芳潔，但蓮花的兀自開、兀自落，也同時暗喻青春漸逝、年華終老，更預示了結局的悲哀；不飛的柳絮、寂寞的小城都指情緒悲悶低落的女心；向晚的青石街道，則藉其寂靜蒼涼的氛圍，依舊暗喻逝水年華；不揭的春帷與緊掩的小小窗扉，則更進一步描繪女心貞節，永不改易。凡此種種意象，本來甚為平凡常見，但詩人大量而集中貫串使用，一方面強化了人物的特質、凸顯了人物的形象；一方面也織就了靜態的時空風景，賦予本詩特殊的陰柔美──平凡終歸仍是不凡。 　　最後值得一提的是本詩的形構：首先，前二句低二格排列，有「詩序」的作用，總領全詩大意：第一句暗示「錯誤」的來由；第二句描繪思婦的「等待」。正因為長久等待後極度期盼歸人，才造成此一「美麗的錯誤」。而第一句僅六字，句型之短正暗示過客之匆匆；第二句共十五字，句型之長則暗示等待之漫漫。句型的長短參差，表意之外，更造成節奏上的起伏跌宕。其次，全詩的空間推移，由江南至小城、至街道、至春帷、至窗扉、終至馬蹄，背景層次由大到小、由遠而近；而讀者猶可自然想像：馬蹄又漸行漸遠，窗扉、春帷、街道、小城則依次拉遠、淡出，終至消失，背景復由小而大，由近而遠，回復平蕪無盡的江南，益增本詩嬝