《桨声灯影里的秦淮河》异同比较技术方案.pptVIP

1923年的一个仲夏之夜，两位年轻人荡漾在秦淮河的波影中，在游玩结束后，他们约定各自写一篇同题文章。不久这两篇文章就被刊登出来，文章风格不同、各有千秋，名噪一时。这两位年轻人就是著名的作家朱自清，和红学家俞平伯。这两篇文章也就是被称为双璧的《桨声灯影里的秦淮河》。这件事也成为了现代文学史上的一段佳话。《桨声灯影里的秦淮河》————异同比较中文132班沈爽目　录文章及作者简介二者的异同比较　南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历来就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起来。到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。因此人们神往秦淮河。文章简介这两篇散文写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。当时，随着革命的深入，“五四”新文化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。比之“五四”当时来，整个文化领域显得比较冷落。由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分子感到前途茫茫。两篇《桨声灯影里的秦淮河》记叙了夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引人发思古之幽情。富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般。奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境、画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。过渡页作者简介朱自清（1898—1948），原名自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴。现代著名散文家诗人、学者。朱自清有著作27种，共约190万言包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。收入1953年开明书店出版的四卷《朱自清文集》。1923年发表的《桨声灯影里的秦淮河》，却显示出他的散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成为当时享有盛名的散文作家。俞平伯(1900─1990.10)古典文学研究家，红学家。诗人，作家。原名俞铭衡，浙江德清人。朱自清、俞平伯同是“五四”新文化运动后出现的年纪相当的著名学者作家。他们同为浙江人，同从北京大学毕业，同做过北京大学教授；同时写诗写散文，同致力于古典文学研究，同有成果。朱自清写景散文以“绘画的美”从描述的对象“呼之欲出”，在现代写景散文中占有重要地位，朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼、文笔清丽著称，极富有真情实感。本文选自朱自清《踪迹》，上海亚东国书馆1924年版。他的实践打破了当时流传的“美文不能用白话”写作的“迷信”。俞平伯则成为《红楼梦》研究的“新红学派”的代表人物。这样两位现代文学史上几乎齐名的大家，同乡同学同事同志同情趣，同为好友，连做文章也同题，这不能不说是现代文学史上的佳话。国内某知名作家撰文说，朱自清、俞平伯不但把秦淮河作尽了；也把同题散文作尽了；把写景散文也作尽了，把作文才气也作尽了；把同题作文也作尽了。一连串作尽，吓得后人不敢再作同题文章了。事实上也是这样，作同题文章在朱、俞同题散文前后都曾有过，都不曾有朱、俞二位大家取得的齐名成就。二者的异同比较一、写作背景相似都写于“五四”革命风潮之后，革命热情消退，知识分子陷入迷惘，内心苦闷，却找不到出路。无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就都有着一种怅惘之感。他们不掩饰自己思想上的苦闷。朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。正如茅盾所指出的那样：“到了‘五卅’的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个文坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心是同一苦闷彷徨。走向十字街头的当时的文坛只在十字街头徘徊。相同点二、写作手法相似都大量使用情景交融的手法。文中二人的描述手法大多为情景交融。如俞平伯在情景交融的描写上写了“灯影的密流”,写了孤灯所映见的“黯淡久的画船”以及“秦淮河姑娘们的靓妆”,同时还闻到了“茉莉的香、白兰的香、脂粉的香、纱衣裳的香。这里不仅情生于景,景融于情,情景交融,而且做到了古人所说的“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。一、同为情景描写，但虚实程度不同。俞平伯在情景交融的描写上,往往实中有虚,时实时虚,而情思在景色之上。他写了“灯影的密流”,“黯淡久的画船”但是在同时还闻到了“茉莉的香、白兰的香、脂粉的香、纱衣裳的香……微波泛滥出的甜甜的暗香。”但心里还想着人们“谁都是这样急急忙忙的打着