2016《古典诗歌比较鉴赏题》方法导引资料.ppt

李端的《鸣筝》，其着眼点在于摹写弹筝者的神态。 此诗虽仅四句二十字，却极其自然地将地点、人物、事件 等交代了出来。其格调是轻快的，这与柳中庸的《听筝》 不同之处。 柳中庸的《听筝》，则从听筝者的角度着墨，重在抒 写听筝感受。全诗直接写弹筝者动作的仅四字。“听秦筝” 三字，点破题旨。“无限秦人悲怨声”，为全诗定下了 “悲怨”的抒情基调 ，诗人借助了两个新颖贴切的比喻 , 抒写听筝的感受。 最后两句，将诗人的离情别恨与“悲怨”的筝声有机 地结合起来，互相映衬。写筝声，未用一个象声词， 但借助于比喻、联想等法，将筝乐化为具体可感之物， 也将诗人的离情别恨抒写得淋漓尽致。 白居易的《夜筝》，此诗虽说也抒写了听筝者的 情感，但并非李端《鸣筝》中那妙龄女子的爱情，而 是“别有深情”；虽说也写出了听筝者的感受，但这与柳 中庸的《听筝》给人的感受相异，写法上也不像柳诗那 样采用巧比妙喻等多种手法，而主要是采用了乐曲中的 “休止”，国画中的‘空白”技法。这首《夜筝》则主要通过 “弦凝”、“指咽”与“声停”等特写镜头，以“无声”表达深情。 这三首同题材的诗，都写听筝，但其着眼点都不在 表现弹筝者精湛的技艺，也不在描绘筝乐的内容，而是 “听筝之意不在筝”，借听筝以写人， 三首诗各有侧重。李端的诗，着重摹写弹筝者的 神态；柳中庸的诗，着重描写诗人听筝的感受，并以此 抒写自己的离情别恨；白居易的诗，则主要