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第八章 文学接受 第八章 文学接受 第一节 文学接受的意义 第二节 文学鉴赏 第三节 文学批评 第一节 文学接受的意义 一、文学接受与文学创作的互动关系 二、文学接受与文学的社会功能 一、文学接受与文学创作的互动关系 广义的文学消费包括文学购买行为（物质消费）及文学接受活动（精神消费）。狭义的文学消费仅指文学购买行为。文学接受常指以文学阅读为基础的文学欣赏和文学批评（不同于教材310-312处的界说）。 1、文学创作决定文学接受 文学创作决定文学接受，具体表现在： （1）文学创作为文学接受生产出消费的对象——文学作品。 马克思指出：“消费而无对象，不成其为消费。”（《〈政治经济学批判〉导言》）如果没有作家的创作活动，没有作为这种活动的物化形态的文学作品，文学接受就无从进行。 （2）文学创作为文学接受生产出消费的方式。 文学创作不仅决定着接受活动能否进行，而且决定着接受活动怎样进行。作家以什么样的方式建构作品，读者就以与之相适应的方式接受作品。如果作家提供给读者的是小说而不是诗歌，读者就无法用读诗歌的方式去读小说。反之，也是一样。如：美国诗人威廉斯的一首著名的诗《便条》 。 （3）文学创作为文学接受生产出消费的动力——消费者的需要。 马克思指出：“艺术对象（作品）创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众，——任何其他产品也都是这样。因此，生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产主体。”（《〈政治经济学批判〉导言》） 文学作品才会引起人们欣赏文学的需要，非文学的文本，引起的就是其他的认识需要，而不会是欣赏文学的需要。同时，任何人都是在读过一些文学作品之后会积累一些接受经验，才学会欣赏和更好地欣赏文学，产生欣赏文学的需要，提升文学欣赏的层次和水平。 文学创作不仅为读者生产欣赏对象（作品），也为欣赏对象（作品）生产接受主体即读者。 2、文学消费制约文学创作 文学接受也不是纯然消极被动的行为，它会反作用于文学创作，对文学创作产生制约作用。这主要表现在： （1）文学接受使作家精神劳动的产品真正成为文学作品。 马克思指出：“产品不同于单纯的自然对象，它在消费中才证实自己是产品，才成为产品”；“正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。产品在消费中才得到最后完成。”（《〈政治经济学批判〉导言》） 一部文学文本，如果没有人阅读它，就只是可能性的文学作品，而不是现实的文学作品。作家创作活动的结束，只是意味着物化产品的完成，并不意味着文学作品的最后完成。只有经过读者的实际阅读，产品才能得到最后完成。读者也参与了文学作品的生成与创造。 （2）文学接受对文学创作具有推动作用。 ①读者的需要是文学创作能够存在的重要前提。文学创作是根据一定的消费需要进行的，作家创作文学作品的动机和目的正是为了满足读者的欣赏需要，没有读者对文学的欣赏需要，就不会有文学创作。 ②读者的需要也是文学创作不断发展的强劲动力。读者对文学的需要不是一成不变的，读者的接受活动会不断地生产出新的需要。作家为了满足这些需要，会不断地产生新的创作动机，从而也就会不断地向读者提供新的更多更好的作品。 ③文学接受还能促使作家在最初的创作行为中发展起来的艺术素质，通过读者对其作品的反复的需要而不断地臻于完美。 小结：文学创作决定文学接受，文学消费制约文学创作。文学接受和文学创作作为统一的文学活动的两个组成部分，既相互区别，相互对立，又相互媒介，相互创造，缺少了任何一方，对方都不能存在。 注意：作家要关心读者的要求和趣味，努力为人民群众提供喜闻乐见的精神食粮，但也不能一味地去迎合读者大众，不能放弃引导和提高读者大众的鉴赏水平的责任。 二、文学接受与文学的社会功能 文学作品一旦从作家的手里脱胎而出，进入社会生活，必然会通过读者的接受活动反作用于社会生活，对人类改造客观世界和主观世界的实践活动发生影响。 文学作品所具有的这种影响读者大众，反作用于社会生活的能力，便是文学的社会功能。 1、决定文学社会功能的因素 功能是属于关系范畴，它是指整体系统中的某一元素与其他元素发生关系时在整体中所发挥的作用。 文学作品是由多种要素组成的具有一定的结构和功能的系统，考察其社会功能，要将文学置于整个社会意识形态大系统中，要放在与其他系统的关系中才能准确分析。文学的功能其实是文学作品的功能。文学的社会功能取决于如下因素： （1）文学的社会功能取决于文学作品本身的性质和特征、要素和结构 文学的社会功能对于文学作品本身的性质和特征、要素和结构具有依赖性。如高雅文学常和深刻厚重的主题相关联，所以其教育功能、审美功能是较强的；而大众文学则更注重寓教于乐，主要专注于娱乐、补偿功能；而探索文学主要是一些作家的写作探索和实验，则更专注于审美功能。又如叙事文学和抒情文学的要素、结构不一样，叙事文学的认识功能明