孤鸿林风眠详解.pptVIP

林风眠的风景画，作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格。具有一种令人感动的孤寂之美。也兼有清丽、沈苳、灿烂、粗犷等多种风格，经常可令观者感受到画面笼罩着一层淡淡的孤寂。林风眠的静物画法更为多变，七十年代中后期是他探索艺术创作中形式语言表达最集中的时期，此幅即画于此时，林风眠的风景画不是那种人人喜爱赏心悦目的装饰画，完全是它的人格精神，个人情怀的表现，也是对自然丰美壮丽的礼赞，安详宁静和谐牧歌式的抒情诗的一种表达，特别是那只常常出现的孤鹜，抗逆着强风，是无边苦海中向前奋进的生命力象征。 林风眠的风景画，从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术的界限，造就一种“风眠体风格化的作品”—人品如画品一样，这也是后人无法摹拟的个性化人格) 林风眠(1900--1991)，现代画家、美术教育家。生于广东梅县，自幼喜爱绘画。19岁赴法勤工俭学。他先在法国蒂戎美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《静物》等。著有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。历任北平艺术专门学校校长、中国美术家协会上海分会副主席。 上海南昌路本是法国租界一条小河，20世纪初，这一带日益繁华，租界当局便下令填平河道筑路。半个多世纪来，蜿蜒1500多米的马路“两岸”，停泊过无数风云人物：83弄10号的陈铭枢；100弄2号的陈独秀，7号的杨杏佛；136弄11号的徐志摩和他的印度客人泰戈尔；53号的现代中国画一代宗师，林风眠。 1951年，林风眠携妻女住进这座小楼，二楼是卧室和画室，一楼是客厅和厨房。近日，前来瞻仰画家遗韵的艺术爱好者发现，53号楼下竟然开了一家情趣用品商店，吸引众多记者前来探个究竟。其实早在1955年，林风眠就为生活所迫将一楼退掉，只租二楼，画画做饭睡觉都在一间屋子，艰辛的生活已使画家顾不得风雅。 　 上海这座小楼只是林风眠90年孤独旅途的一个驿站。他一生一次次流亡迁徙，甚至蹲过监狱，很难说清哪里是他的家园。他就像苏东坡笔下的那只缥缈孤鸿，拣尽寒枝不肯栖。他喜欢画孤鹜、秋鹭，闪电狂风中逆风飞行的小鸟，这些形象，都是他自己的写照。 故乡最伤心 难解“救母”情结 林风眠画过很多以“宝莲灯”、“白蛇传”为题材的画，“救母”是他一生不能解脱的情结。 1900年11月，林风眠出生于广东梅县一个石匠家庭，他从小就对色彩有特别浓烈的兴趣，总缠着母亲去村里新开的染坊看颜料。林风眠的母亲地位低下，丈夫和婆婆对她冷漠苛刻。这个单纯美丽的瑶家女子和年轻的染坊老板坠入爱河，相约私奔，不幸却被族人抓了回来，绑起来拷打得鲜血淋漓。年仅六岁的林风眠突然冲出来，大声哭喊，手里举着菜刀向人群乱挥。孩子被强行抱走了，从此再也没有见过母亲，他变得沉默寡言。成年后林风眠多次打听，有人说母亲被卖到山区不知所踪，有人说母亲被沉了“猪笼”。直到晚年，林风眠还常喃喃地说，如果没带母亲去那家染坊，或许也不会发生后来的悲剧。 1919年12月25日，在新式学堂美术课上显露天分的林风眠踏上轮船，赴法勤工俭学，离开了故乡伤心之地，从此再没回来过。 在巴黎国立美术学院——法国美术教育的最高殿堂，林风眠不是个守规矩的“好学生”，他为塞尚、莫奈、马蒂斯等离经叛道的画家所倾倒，又在巴黎东方美术馆、陶瓷博物馆的彩陶、汉画砖、唐三彩、瓷器花纹上，发现了中国民间艺术的奇特魅力。1924年5月，法国东部举办中国美术展，正旅居法国的蔡元培作为重头嘉宾出席，他被林风眠的《摸索》深深吸引。这幅巨画四五米长，三米多高，荷马、但丁、孔子、雨果、托尔斯泰等先哲在灰黑色调的沉郁气氛中思考。蔡元培赞叹画家的艺术天才，几次和夫人去林风眠的住所看望他，见他生活清苦还给他三千法郎资助。 那时的林风眠不仅艺术上初露锋芒，且新婚燕尔，感情甜蜜，可谓少年得意。可是他与德国妻子罗达结婚没多久，罗达就在分娩时染上产褥热，与婴儿一同夭折。爱妻是为了孩子而死，联想自己的母亲，林风眠被深重的悲伤和宿命感吞噬。 （1）机遇与准备 （2）目光长远 （3）胸怀广阔 （4）谦虚气度 被“架”到北平当校长 请齐白石出山 1925年圣诞节过后，林风眠携第二任妻子阿丽丝回国。在新加坡中转上船时，林风眠与徐悲鸿不期而遇。说来也奇，两人同在巴黎美术学院求学，之前竟从来没见过面。在学院派的徐悲鸿眼里，林风眠热衷的塞尚、毕加索都是“欺世盗名”的“祸害”，且两人一个是官费留学生，一个是勤工俭学的自费生，境遇有明显落差，不在一个交际圈。徐问林风眠回国有什么打算，林老老实实地说，还在找工