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执笔法 使用提笔、揸笔或其他代用品 中锋与偏锋 依据手臂动作的习惯而论，其执笔动态可分为三种：一种是腕平掌心向案，直管中锋；一种是腕向外侧掌心向内，管向外斜，笔锋向内；一种是腕向内侧，掌心向外，管斜向内，笔锋向外。第一种，通名为中锋或正锋；第二种和第三种通名为偏锋或侧锋。 1.方圆与转折 1、 笔的纵面运动 ①．落笔 笔蘸足墨汁，最初着纸叫做落笔，将运未动，是运笔的开端。 ②．顿笔 按笔于纸，力达笔端，叫做顿笔。顿笔时，墨汁开始下注。按笔不可过重，重则点画肥滞，聚墨过多，墨溢点画之外。 ③．提笔 顿笔之后，为了使笔画变得略细一些，将笔稍微提起，但不可离纸。提笔时，墨汁由毫下注入纸，随即转笔或过笔写成各种点画。提笔时应掌握高低，轻重要适度。 2、笔的横面运动 ①．行笔 提笔后，笔锋随手直道而行由此至彼，不曲不折，叫做行笔，也叫过笔或渡笔。 ②．转笔 落笔后，写“侧”(即点)或准备藏锋，笔落即转，或由左而右，或由右而左，名叫转笔。 ③．折笔 过笔至画尽处，需要藏锋时使笔锋去而复返、稍返即止，名叫折笔，折笔要轻，不可用力。 2、笔的横面运动 ④．纵笔 过笔至将尽处，或向下随提随行成悬针状，或转向左右提笔超出，或作策、作啄，锋出不回，叫做纵笔。(侧、策、啄、趯等笔法详义见后“永字八法”) ⑤ ．挫笔 过笔中途需要转折时，如转折形态需要在方圆之间，则把笔稍顿，然后提笔，笔微离原处再继续过笔或纵笔，这种动作叫做挫笔，写颜柳体或南北碑多用之。 ⑥．抢笔与缩笔(旧作衄笔)起笔时执笔在空中盘旋作势，不认真藏锋，笔落即行叫抢笔。笔到画尽处，执笔在空中盘旋作势不认真折笔回锋，叫做缩笔。抢笔与缩笔多用于“行”、“草”两体。 3、介于纵横两面之间的运动 驻笔 必要时执笔不动，如预想字形或准备改换笔法时，笔不离纸，既不横行，亦不提顿，叫做驻笔，此种笔法用时甚少。 各种笔法，必须灵活运用。因为点画形态变化多端，笔的运动必须随机应变，各种运动错综应用，而互相连贯，中间不能略有间断，要心、手、笔三者合一。而且笔的横向运动和纵向运动必须同时进行。因为横向运动中也有纵向运动，纵向运动中也有横向运动。也就是通常所说的“欲竖先横、欲横先竖”，“行处皆驻，驻处皆行”。 包世臣《艺舟双楫》：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。” 朱和羹《临池心解》 “用笔到毫发细处,亦必用全力赴之,然细处用力最难。如度曲遇低调低字,要婉转清沏,仍须有棱角,不可含糊过去。如画人物衣褶之游丝纹,全见力量,笔笔贯以精神。 元赵孟頫曾说：“结字因时相传，用笔千古不易” 周星莲：“谓笔锋落纸，势如破竹，分肌劈理，因势利导。要在落笔之先，腾掷而起，飞行绝迹，不粘定纸上讲求生活。笔所未到气已吞，笔所已到气亦不尽。故能墨无旁沉，肥不剩肉，瘦不露骨，魄力、气韵、风神皆于此出。 ” 4.“下笔便有凹凸之形” 董其昌《画禅室随笔》卷二·画诀 古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。”此最悬解。吾以此悟，高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便是自老以游丘壑间矣。 石涛的纸上兰花，有莫可名状之美。青青兰草，在风中起舞，象一个多情的女郎，奔放而热烈，顾盼生姿，美目流辉。它的长长的叶子，飞扬的叶子，当空飘舞着，好象一边舞蹈不禁要唱出歌声来。纸上的花，静止的花，可是石涛的心是自由的，他精神灿烂，要这永不凋谢的花，“日披拂于诗人之襟佩。” 中锋弧线 提笔位置的控制 藏锋 转笔 手腕的 灵活运动 中锋横线 当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。 侧锋 用笔 中锋弧线 中锋弧线 线条的质感与力量 线条的质感 （一）笔的运动—— 1、笔的纵面运动 2、笔的横面运动 3、介于纵横两面的运动 综述： 2.不看两头看中间 石门颂 3.“用笔千古不易”与“真 迹只需数行” 提按 运笔时 手臂的 稳定性 提笔位置的控制 思考题 1、简述运笔法中圆笔和方笔 是如何表现的？ 2、笔势如何在笔法中体现？ 中锋弧线 * 第 二 章 书法的笔法---- 千古不易 一.执笔 二.笔法（运笔法） 1.起笔、行笔、收笔 方圆与转折 2.不看两头看中间 3.“用笔千古不易”与“真迹 只需数行” 4.“下笔便有凹凸之形” 毛笔的柔软 东汉.蔡邕：“惟笔软则奇怪生焉” 1无穷变化—提按、方