配器法配器分析.docVIP

弓弦乐器弓弦乐器组中和弦音响的平衡通常应包括哪些因素?1、力度：同一和弦结构中的所有和弦音，都应具有相同强弱的力度，音量比例大致为1：1. 2、音色：在强奏的时候，不同音色乐器之间的音色差异会越明显，用交置法排列较好；弱奏和弦在音色和音区的运用、声部排列上比较自由。3、声部排列：上密下疏中不空。 《朝景》片段分析：定音鼓 E、弦乐乐器组：第1小提琴第小提琴中音提琴大提琴低音提琴乐曲开始由木管乐器组呈示，单簧管与大管奏出大调主和弦，衬托出由第1长笛奏出的主题旋律。主题旋律个性鲜明，风格清新，旋律平稳，带有装饰风格，表现了清晨日出、万物复苏的绚丽景色。随着旋律的流动，第一圆号在第三小节第四拍上调色加入。在第四小节第四拍，由中提琴下行填空引入弦乐组，弦乐组由第工和第小提琴、大提琴的分奏演奏形式与中提琴同时构成大调的主和弦，形成主题旋律的铺垫。双簧管在中音区吹奏出美妙的第二乐句旋律，乐由木管乐器组相互交接、过渡呈述，而弦乐队的和声衬托已从分奏转换成齐奏。随后，直接由弦乐队重复主题旋律。在这里值得注意的是，低音提琴的最低音E音的长音铺垫，起到了关键性的基础作用。第l与第小提琴、中提琴、大提琴整体齐奏主题旋律。铜管乐器组由4支圆号同时吹奏出宽长的和声进行，起到一种稳定性的作用。第l、第小提琴与中提琴进行乐思动机的分解演奏。引进大提琴奏出的优美而富有幻想的旋律，大管乐器进行和声性的音乐衬托。随着乐思的进一步发展，小号与圆号构筑出浓郁的和声配置效果。由大提琴与低音提琴加整体木管乐器组演奏，再加入整体铜管乐器的和声性配置，第l、第小提琴与中提琴的和弦分解演奏将这一部分的乐思推向高潮。由木管乐器组接替了弦乐器组的音型分解和弦的织体演奏，大管与单簧管进行了和声性交接。这种手法是在管弦乐队配器中非常重要的桥接 交接 手段之一，它起到了一种音乐发展上的过渡作用。随着圆号独奏 solo 的主题乐思再现，旋律已经在乐句的结尾处拉宽。随之，音乐交接于大提琴的声部演奏，在圆号独奏的配器上，作曲家以弦乐队的伴奏形式，形成单一性织体的一种音响构筑。这也是在配器当中经常使用的一种伴奏性的音型处理手段。大提琴与低音提琴以宽长的长音奏出，第l、第小提琴与中提琴分别用拨奏的方法，运用单一乐器分奏和弦的密集和声配置手法而编配形成，起到一种相应的色彩性调配的伴奏作用。上方的音乐由木管乐器以长笛与单簧管分解和弦的演奏方式加入，形成一定的对比。，第工、第小提琴加中提琴的拉奏长音导入主题旋律部分；主题旋律部分由双簧管与大管加大提琴整体奏出，小提琴与中提琴做分解和弦式的音型演奏方法奏出，由长笛、单簧管及大管作常见的密集分解和弦配置方法奏出。定音鼓再次进入，衬托起圆号演奏的起稳定因素的乐思，并将音乐推入到一种光辉灿烂的朝景般的生动画面。表现了清晨太阳冉冉升起的一种艺术写实的境界。由第三圆号吹奏出单一的乐思过渡句，引出弦乐队的音乐主题旋律再现，并由第一小提琴在中音区的音域里奏出温暖的主题旋律片断，其他弦乐进行和声性的衬托型伴随，转交单簧管独奏，单簧管的特有技巧--颤音在这里运用得极富音乐表现力。随着第l、第圆号吹奏的两连一断的三音特色音型，铺垫出由长笛与双簧管吹奏出的鸟鸣般的一种大自然的生动写实情趣抒情的变奏，主题改变节奏，分别出现在第二小提琴、中提琴、长笛和单簧管上，先是弦乐器，继之以木管乐器，迅速交替地以拉奏或吹奏的方式进行，从而产生一泻千里的气势，显示鲍威尔酷爱「狂暴」式的音阶。然后一个小小的颤音花腔号声，引入变奏。音乐起初由弦乐器奏出宽广的旋律，在低音部的主题调上萦绕，木管吹出的间奏在其中趣味性地进行着，弦乐器使用颤音音型；木管乐器为之应和（暗示多拉的轻微口吃）以及委婉多情的中提琴独奏，作为中间主题的延伸。开端是一个引子，由中提琴、大提琴及低音提琴用拨奏的方法，模仿着瑶族长鼓的敲击节奏小提琴奏主旋律，木管乐器用长音奏和声背景，大提琴和低音提琴拨奏低音，木管乐器组奏主旋律，小提琴及中提琴用拨奏的方法奏出与之同步的密集音型，圆号则模仿着长鼓的节奏奏出轻柔的和弦。弦乐组奏主旋律，木管组接替小提琴和中提琴奏集音型，圆号及小号连续的切分节奏奏出和弦以模仿长鼓的节奏，低音长号及大号用长音作衬托逐渐增强了力度第一遍开始由大管演奏旋律，弦乐用拨奏的手法奏出活跃的伴奏音型第二主题演奏第二遍时，乐队采用了合奏的方法。乐曲的第三大部分是第一大部分的减缩再现加尾声。再现部分的配器与第一大部分的配器略有不同。整个情绪比第一大部分热烈。特别尾声部分，其速度在快板的基础上又再加快，把音乐推向高潮，并在热烈欢腾中结束全曲。弦乐器上轻轻的颤音拉开了作品的序幕随后号角主 题由木管乐器接过，乐队吟唱着布鲁克纳喜爱的二连音加三连音的节奏。乐队继续以极大的力度发展着这个节奏将音乐逐渐引到一个远关系的调性上（C大调——译