黎明第三乐章.docVIP

黎明奏鸣曲 古典回旋曲式 这首曲子古典回旋曲式，是回旋五部曲式加尾声的乐曲，带有一些浪漫主义的色彩。 首部A是C大调,单三部五部曲式，主要分成三部分: 1.第一部分（1-31）可分成ab两部分，a部分（1-8）是主题是，平行双乐句，4+4方整结构。终止式完满的完全终止。旋律层可分为三个层次，左手最先出现的低音区的C，中声区右手的主和弦分解形式，以及左手在高音区的旋律，构成广阔的音响。第二部分b是主题在属音上的发展，有4个乐句，和主题相比，多出来的部分就是由主题派生出的大小调交替。其中前两个乐句就是属音上的主题乐句 ，15小节出现bE音带有小调色彩，第三句（17-23）承接前面乐思，在同主音大小调上交替，20-23左手持续高音G，右手分解和弦，在主属、大小调间游离，没有构成终止。23-30为第四句是连接，右手演奏单旋律，以三度方式PP力度渐强序进，至最高点（27-28）渐弱下行。 2.第二部分（31-54）是第一部分的引申发展，大致结构一样，加厚了旋律层，右手八度奏高音区，左手是分解和弦以及音阶下行。51-54是进入再现的连接，出现的属颤音。这个连接比第一部分连接短了4个小节。 3.最后的a部分（55-62）主题再现，有三十二分音符和音阶下行，以及属颤音，一直渐强至ff达到高潮，完成动力再现。 整个首部，如图示所标，曲子带有回旋性。ab对比不大，一直循环出现的主题，加深人们对它的印象，它所出现的三次，织体都有变化。第一次左手演奏单旋律，右手做平面的分解和弦，第二次右手的高音旋律是八度音程增加了声部厚度，而分解和弦则开始流动起来，还出现音阶下行，增强律动感。主题第三次出现，一次比一次更宏大。分解和弦在此占了绝大部分，以它作为主要伴奏形式烘托旋律。 63-70是一个补充与连接。成4+4的对称性。终止是不完满的完全终止，完满的完全终止。前四小节，出现了新的三连音，左手是持续低音八度C。左手的八度起到稳定和声，加固首部的作用。第二部分，音区上移，为去a小调做铺垫，左手变成三音的柱式和弦，增加低音层厚度。这一部分为第一部分做了终止。这一段主要出现了新的材料就是连续波浪形三连音，引出后面插部，又与首部明显形成对比，有个更加刺激的音响效果。低音层的和弦有烘托气氛，增强力度的作用。 B部转入a小（C大平行小调）。主要呈现出对称状态，分成2部分，共四句，两句一组为平行乐句，4+4+4+4方整结构终止是半终止和完全终止。第一部分（70-86）。左手八度音程起主导地位。低音E做主属的上下行音阶，右手是其八度分解，做了D-T-D的音阶上下行，在音区最高点渐强，由f到sf.。左手八度的行进与前面连接（63-70）的静止形成对比，有推动型。第二部分（79-86）中前两小节，旋律在低音区的三音柱式和弦，高音区的八度进行成为伴奏，增强力度。反复时，低音区旋律变形成十六分音符，为后面做了铺垫，旋律在每拍的第一个音。87-98是对第一部分的补充加固。也是平行两乐句。4+8前短后长结构，多出来的部分是加固材料的不断重复。一直重复低音区的a音，这一句力度成递减状态由ff到p到pp。这一补充部分比之前紧密的节奏变得要宽松些，寓意即将要结束。 98-113是主题性的连接。由a小调转入F大调再到C大调，力度递减，然后是主题的完全再现。没有连接进入第二插部 第二插部是对比单二部。 第一部分e是一个乐段（176-220）第二部分带有连接性质。转入c小调（C大同主音小调）。主要分成两部分，共四句，两句为一重复乐句，8+8+8+8的方整结构。4个终止都是完全终止。176-183是主题，旋律在低音区是八度音程，高音区的单音模仿进入，形成切分节奏。两小节一组上4度模进，进行三次后音节下行。179小节出现bD音进入bA大调（c小调上属调的平行大调）。重复时（184-190）由c小调转到bA大调，主旋律变成高音区，下方低音区是连续的三连音。第二部分相反，第一句左手是旋律，右手三连音，bA大转c小，第二句做复对位，c小转bA大。208-220是一个对前面材料的部分重复和加固。这一部分有复调感 第二部分：是带主题性格的展开部和连接部。共分成以下4部 1.221-239是主题性的连接，进入bA大、f小、 bD大调。终止式是完满的完全终止，235-239是补充终止。 2.239-250是为进入第二部分的连接。4小节一组上二度模进。切分推动了音乐的气氛，每一组力度都是由p渐强至ff,后面模进进入f小调 。 3. 256-278），这里左手是简化了的主题，右手为分解和弦的单旋律，两小节一组不断的做级进模进。主要旋律是4个三度音程和一个半音构成，本身旋律感就给人不稳定的感觉，不断的模进更是加剧不稳定。之后分别到了c小、f小，F大、降b小，bB大，C大，降e小，C大。269开始分裂前面的材料，并做发展，