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* 构成主义 制作：杨雨佳 王凤珠 陈玉洁 演讲者：陈颖娟 徐嫣 美术学（师范）四班 这张海报利用塔特林的《绘画浮雕》为背景，在画面中融合了列捷西斯基的《用红色楔形打败白色》中的几何形体，突出了构成主义的拼裱和浮雕技法，我们采塑料、钢铁、玻璃等现代材料将画面进行修改，也在画面中运用了风化的技法，加入了动感的元素。我们从构成主义的著名作品中进行选取字母，把其从原画中扣取出，进行重新组合，拼成海报下方的构成主义的英文名Constructivism。 一、构成主义的起源 俄国构成主义设计运动，是俄国十月革命胜利前后在俄国的一小批先进知识分子当中产生的前卫艺术运动。 积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1914年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何机构而在俄国产生了 又名结构主义，发展于1913~20年代 构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势，而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响 构成主义风格来源 1.分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维平面展现三维的形态。 对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间的动感，而不是量感；对材料的重新组合。 2.速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创新能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义影响：抽象的、动感的表现形式 3、至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式” 两股潮流 1.以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，为政治服务。 2.以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治服务。 两股潮流曾与1917年在莫斯科汇合，但是由于观念分歧而于1920年分道扬镳。 1、弗拉基米尔塔特林 是构成主义运动的主要发起者 结识先锋派抽象画家马利维奇和著名的毕加索，同时又与苏联的“未来主义”艺术团体过从密切，很快就与洛得琴科等人一道成为前苏联的“前卫”艺术家代表 二、代表人物 《绘画浮雕》 1914-17年，木板上金属及皮革，63*53厘米。 是塔特林悉心实验的一个典型，这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生 节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立艺术世界。在此塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序 20世纪初，俄国雕塑家塔特林受法国立体主义大师毕加索的影响，创造了俄国构成主义，认为雕塑不应是体量艺术，而是空间艺术。他将立体主义的二度抽象构成转化成三度。代表作品有塔特林设计的螺旋框架的“第三国际纪念碑”。 目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑 结构：自下而上——会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。 模型材料：铁丝/木片 第三国际纪念碑 3、佩夫斯纳 佩夫斯纳生于奥廖尔，1902－1909年在基辅接受专业艺术教育，后进入圣彼得堡皇家美术学院，但3个月后就被校方劝退。与许多年轻的俄国前卫艺术家一样，他在莫洛佐夫和史库金的艺术收藏中看到了令他激动的印象派、野兽派、立体主义作品。随后他于1909、1911和1913年三度前往巴黎，与毕加索，乔治布拉克等立体主义画家交往，并在艺术风格上受到很大影响，开始探索抽象绘画。强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。? 日内瓦街头的雕塑 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务与社会应具有实际的意义，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 《意大利女人头像》 4、列捷西斯基 《用红色楔形打败白色》 亚历山大·罗德琴柯 亚历山大·罗德琴柯（Alexander Rodchenko，1891—1956），出生于俄国彼得堡，之后，移居伏尔加河畔的喀山。在喀山，少年罗德琴科开始接触到摄影，他先在一家影室当小工，后来，有幸成为喀山艺术学校的一名旁听生。他是俄国革命后出现的构成派艺术家之一. 1924年，罗德琴柯开始了自己的摄影生涯。作为俄罗斯摄影