2016年北京电影学院导演系考研讲义.docVIP

2016年北京电影学院导演系考研讲义 以下资料由才思学员整理 潜台词,是戏剧、电影等表演艺术领域里的一个术语(实际应用要比这些领域大得多)。这个词来源于戏剧，是现实生活中人们口头语言所固有的现象。它指的是角色台词的内在根据与目的,以及隐藏在台词中的言外之意和未尽之意。这就是说,潜台词是剧本台词的潜在内容,它包括角色表演台词时所持有的内心根据与目的,也包括台词本身所带来的意思即言外之意或未尽之意。潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。俗话说“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，有潜台词。潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的，如：“你真行啊”，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办的好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。《马克辛三部曲》之一的《维堡区的故事》，影片结尾：马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去和娜塔莎告别。马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。可是有一件最重要的事我还没有告诉你。……有什么可讲的呢! ……你自己知道……”娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。马克辛拉看她的手说：“再见！很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!”“再见，马克辛!”紧紧的拥抱。这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎……。娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边?在剧作中，潜台词既不见于叙述性语言，也不见于有声语言。它是作者运用语言艺术的一种技巧，也是人们日常对话中的一种技巧——如“话到嘴边留半句”、“逢人只说三分话”、“话中有话”、“弦外之音”、“旁敲侧击”、“言此及彼”、“心照不宣”、“欲言又止”、“口是心非”、“难言之隐”……盖是如此。 如，《罗生门》的开始部分，卖柴人和行脚僧的几个“不懂……简直不懂。”、“这样奇怪的事 ……从来都没听说过。”就有“话中有话”、“欲言又止”的意思。 如，《祝福》的段落中间，祥林嫂接过贺老六送来的开水前的几个动作和表情，都有“你对我这么好！”、“是不是真的？”、“我相信你！”这些没有说出口的话。 如，《两个人的车站》的结尾部分，薇拉说：“把手风琴拉起来！”的潜台词是，“他们听到手风琴声音，就知道你回来了！” 如，《凡尔杜先生》的独白，全篇都是“旁敲侧击”的“弦外之音”：“你们没有资格审判我……你们才是杀人犯！” 巧妙的潜台词可以激发观众的参与意识，调动观众联想，满足观众的审美需求。 四、对语言的要求 要分场合对象、不悖人物性格。 真实自然、简洁流畅。 偶有箴言警句、不乏幽默诙谐。如冯小刚电影，周星驰的《大话西游》《奋斗》等。 事实上，在电影剧作中，“潜台词”修辞所包括的范畴绝不仅仅限于人物对话，它包括的内容比较广阔，例如动作、眼神、甚至戏剧结构等等，都可以使用“潜台词”修辞。观众会通过“潜台词”技巧的延伸，对剧作的内容进行延伸，进行补充。一部没有“潜台词”的剧本或影片，如同喝白开水一样没有滋味。 意大利有一部“政治片”叫《警察局长的自白》（原名叫《一个警察局长对共和国检查官先生的自白》。）影片最后，当警察局长以身试法，除掉黑社会的头目之后，也被关进牢里的黑社会分子暗杀了。一直向局长要证据的检查官终于明白了案情之所以查不清，是因为黑社会与共和国上层社会各个部门的负责人有着千丝万缕的联系。其中就包括检查官先生本人的顶头上司检查总监先生。这时，影片表现了这位检查官去面见她的上司。片子到此就结束了——结束在检查官先生面对上司的那一双意味深长的眼睛上。一双眼睛包含着无比丰富的潜台词，观众可以自己得出各式各样的结论去解释那深奥莫测的目光。这里本来是高潮，到了结尾，按通常写法（当然是拙笨得多了），大约会叫人说几句冠冕堂皇的“点题”的话，这样浅露地端出来倾泻给观众，是败笔所在。它的处理，留下了无穷无尽的韵味，使