首师中国古代文学(六)试题.docVIP

第二节 陈师道的诗歌 一、学苏与学黄： 与黄庭坚并称黄陈 二、寒士生活的真实写照：家境贫寒，性格狷介，。 杨万里《跋陈简斋奏章》 。 三、曾几的清新活泼诗风： 四、陈、曾与江西诗派的关系：吕本中和曾几都是江西诗派诗风转变的关键人物，南宋的其他诗人受到江西诗派的影响，大多是以他们二人为中介的。江西诗派自身的演变代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。 第五章 陆游等中兴四大诗人 中兴四大诗人是指陆游、杨万里、范成大、尤袤。他们成长于烽火连天的时代，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏黄的创作环境，自少就感受到诗坛风气的转变，更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛的主流地位。 第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 生活经历：一直盼望收复中原，可直到陆游去世，他也没有盼到北伐的胜利。临终《示儿》诗岁以前，他任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居入蜀从军《剑南诗稿》山阴农村闲居渴望万里从戎、以身报国的豪壮理想壮志难酬、无路请缨的悲愤心情。细腻冲淡的笔法、闲适恬和的情调，写自然景物和日常生活。陆游的诗歌艺术有些诗流于浅近易，字句和诗意重复出现的现象也很常见。爱国主题后期诗歌产生了积极的影响后代深远的影响 第四节 杨万里和范成大 一、诚斋体 1、严羽《沧浪诗话》称之为“杨诚斋体”。 2、“诚斋体”的特点： 第一，是富于幽默诙谐的风趣：《晓行望云山》：霁天欲晓未间，满目奇峰总可观。却有一峰忽然长，方知不动是真山。 第二，是丰富新颖的想象。 第三，是自然活泼的语言。他的语言力求浅近明白，并大量汲取俚语谣谚入诗。 二、范成大：成就最高的是使金纪行诗和田园诗。风格温润委婉，语言自然清新 第六章 南宋后期和辽金的诗歌 第一节 永嘉四灵和江湖诗派 一、永嘉四灵：指南宋时永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，曾编选《四灵诗选》。四灵都是贫寒之士，生活面狭小，诗歌内容比较单薄，作品的内容是题咏景物，唱酬赠答。他们作诗以贾岛、姚合为宗，赵师秀曾编有《二妙集》。他们的作品以五律为主要诗体，内容是描写清邃幽静的景色和枯寂淡泊的隐逸生活，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。但由于过分注重炼字琢句，五律虽有较精警的句子，而修全篇意境却不够完整。四灵在主观上想打破江西诗派的藩篱，他们只是不满体现着典型宋调的江西诗派，回到了宋初崇尚晚唐体的老路上，但多少有一些革新的意义。对稍后的江湖诗派产生了很大的影响。 二、江湖诗派：江湖派是南宋时稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入书商陈起刊印的《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖谒客，对于国事政治不很关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。他们以诗歌作为干谒权贵、谋取钱财的工具，追求的是社会的承认和实际利益，诗歌内容大多是歌功颂德，空洞无聊。生活在社会下层的江湖诗人，生活面很广，诗歌的题材来源比较丰富，最擅长的是写景抒情，受四灵的影响，字句精丽，长于白描。江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效四灵，学习晚唐，基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。代表人物主要有刘克庄、戴复古等 第二节 宋末诗歌 一、宋末诗人的两个群体：英雄与遗民：他们都能坚持民族气节，其诗歌都有慷慨悲壮的倾向。 二、文天祥的集杜诗：具有独立文学价值的创作，改变其游戏性质成为严肃的创作。 三、谢翱和汪元量等诗人：谢仿效孟郊，汪的组诗展现了南宋王朝覆灭的过程，是对杜甫优良传统的继承和发扬。 第三节 辽金诗歌 一、辽时的《醉义歌》由元初的耶律楚材译为汉文，保存于楚材的《湛然居士文集》，是辽诗中最出色的长篇歌行。 二、金代最重要的诗人元好问： 纪乱诗的思想价值和艺术成就最高。七律深受杜甫影响，成就最突出。“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”。《论诗绝句三十首》表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。编《中州集》10卷，收录金代251位诗人的2026首诗作。 纪乱诗的特点：一是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。情感悲凉而骨力苍劲，是元好问的独特诗风。二是具有深刻的历史洞察力。诗人在国家沦亡的悲愤中，对国家武备松弛而招致败亡的历史教训作了深刻的省察。 第三部分 宋代散文 宋代散文概况 北宋散文鼎盛，南宋稍弱。 一、北宋初期：散文名家有柳开、王禹偁和范仲淹。 二、北宋中期：欧苏体系、理学体系和史学体系。 三、北宋后期：黄庭坚、秦少游、张耒、晁补之等。李格非《洛阳名园记论》 四、南宋前期：南宋前期散文，多抗战内容和黍离之悲，李清照的《金石录后序》、胡铨《戊午上高宗封事》。 孟元老《东京梦华录》。陆游《入蜀记》，朱熹《百丈山记》，陈亮《中兴五论》。 五、南宋后期：血战复国的坚韧意志，忌恨新朝的民