2016年北京电影学院中国电影史考研辅导笔记.docVIP

2016年北京电影学院中国电影史考研辅导笔记 孤岛： 【孤岛电影】 】 ： 1937 年 年 11 月中国军队撤离上海，日军碍于外交关系。暂未进入上海苏州河以南的租界。 成为被敌人包围又偏安一隅的“孤岛”，特殊发展地域。 直到1941 年 年 12 月太平洋战争爆发为止，存在了 4 年一个月。 社会背景： 1，困苦，更多需要 2，进口片减少，机会 3，检查严格 4，更热衷于商业电影 特点： 1，一方面浓重商业竞争气氛， 另一方面在政治和营业压力下顽强表现了艺术家的勇气和良心，坚持民族气节，无汉奸电影； 2，高产：平均每年60部，（孤岛奇观） 古装片大量问世，创作方法多用“借古人酒杯，浇自己块垒”的讽喻手法， 其他商业类型也颇为活跃如言情片喜剧片歌舞片侦探片鬼怪片恐怖片。 发展历程： 1，1938 年有新华、艺华、国华（三家最大）等私营电影公司拍摄影片。 随着新华摄制的影片《木兰从军》上映后的卖座，形成了古装片拍摄浪潮。 2，1941 年，时装片取代古装片， 新华、艺华、国华、金星等10 几家影片公司，出品 80 多部影片，时装片有 60 部。 较好影片：《木兰从军》《苏武牧羊》《孔夫子》 《花溅泪》《乱世风光》 万籁鸣、万古蟾(见万氏兄弟)绘制完成的动画片《铁扇公主》是中国第一部较长的动画 片。 三，沦陷区： ： （以华制华） 以长春和上海为中心两个相对独立区域 “满映”“启民电影”“娱民电影” 执行“国策电影”方针 华北，分支“新民映画协会” ，以此为基“华北电影股份有限公司” 。 “中日提携”《春江遗恨》《万世流芳》 ， 四， 抗日根据地： ： （延安） 1938，袁牧之、吴印咸带着香港购买和伊文思赠送的摄影机到延安。 成立“延安电影团”和放映团 长记录片《延安与八路军》（袁牧之编导。吴摄）、《生产和战斗结合起来》（文献价值） 培养一批专业人员 体现的清新朴素镜头风格，为新中国电影提供传统 五，香港电影 30 年代多为粤语片。 南迁：《血贱宝山城》《游击进行曲》（司徒惠敏） 中制在香港成立“大地影业公司”，《孤岛天堂》（蔡楚生） 评价抗日时期的电影： 特点： ： （大后方电影，国统区电影） 1）新闻纪录片与其他抗战宣传片的勃兴； 作为抗战宣传的武器，政治性目的，形象化政论 真实感人，朴素风格 深沉的历史感和时代感，史诗性 2）故事影片取材和主题的高度现实性； 纪实性新闻性 通俗性 故事情节安排上的固定模式 3）在“战争与人”的重大使命下，比较细致地刻画了人物复杂的精神活动； 4）在审美创造上体现出自觉的“通俗化”，追求和注重“纪实性”美学倾向。 不足：1，过分强调宣传教育功能和政治理念，陷入标语口号和公式化误区 2，题材单调，人物形象类型化 情节结构模式化，电影语言相对保守与贫乏 认真对待： 1，求快 时代要求的限制，民族危亡第一要求。道德良心体现，时代左右着创作面貌。 2，求纯 都贯穿抗日爱国主题，情节固定模式、明显宣传意味、主题直露。但时代热情。 3，求真 真实性要求突出，或环境、或纪实风格、甚至穿插纪录片和新闻片。 特别是新闻、记录片的繁荣。 体现电影人对特殊时代生活态度，务求迅捷、真实 4，求雅 不被重视。粗糙，在艺术探索上的徘徊、停滞。 抗战氛围需求，艺术上沉淀与思考被舍弃。 动荡时局，创造者亲身经历都影响艺术表达深度。 但此情况下难能可贵。 成就与不足 一，成就 1，历史印记 纪实性、动画片、具有时代影像和历史价值的影片 2，艺术家与人民生活密切 深刻了解 3，抗日戏剧活动 斯坦尼斯拉夫斯基引进，戏剧剧作，奠定基础 二，不足 1，艺术成就限制 2，创新停滞 3，缺乏个性魅力和精致之作，感染力受影响 战后电影（40 年代电影） 加上：战后人民电影事业的发展 延安电影团 “ 东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂， 在艰苦的条件下不仅生产了大量新闻纪录片，还进行了最初的科教片、美术片、短故事片的尝试。在全国解放前夕，还开始了长故事片的拍摄工作，新中国的第一批故事片，就是“东影”从解放前夕就开始制作的。 “东影”为建立党领导下的正规电影企业进行了一系列探索和尝试 国民党官方 《天堂》《遥远》《松花江》 《乘龙》《幸福》《还》《夜店》 昆仑 现实主义深化《一》《三》《乌》《八》《万》 文华文人化电影 《小》《太太》《哀乐》《艳阳天》 （批判现实主义 第二个黄金收获期） 抗战胜利后，电影生产格局的重要调整： 从产业结构看，民营电影企业不再占有绝对优势，官方建电影机构； 从地域分布看，上海重新成为中国电影生产的中心基地； 4年时间问世150余部故事片，究其原因在于民族电影业的处境和艺术家的创作条件在某些方面更为恶劣，表现为：成本激增，器材匮乏，美片倾销； 评价：（为什么说 40 年代是中国电影第二次