李商隐：优美与感伤的双重主题变奏.docVIP

优美与感伤的双重主题变奏 ——济慈与李商隐创作美学的平行研究 内容提要 济慈和李商隐诗歌都呈现优美与感伤的双重主题。本文通过对济慈的颂体诗与李商隐无题诗进行比较，认为在济慈的诗歌中优美占主导地位，其创作显示外在化的倾向，而李商隐的诗歌则是感伤贯穿始终，显示内在化的倾向。 关键词 优美 感伤 济慈 李商隐 在济慈与李商隐诗歌创作中有个共同的趣味：对纯粹美的追求中融合着难以排遣的忧伤与细腻的个人情感。他们的诗歌充满了审美情调与感官意象，表现出显著个人特色的高度感受能力。济慈的颂诗是他最成熟的作品，代表了他诗歌上的最高成就；而李商隐的无题诗则是倍受世人争议的作品。 李商隐：黄昏时分寂寥的吟唱 如果说盛唐诗歌的特点是高亢、力量、灿烂、极度的自信——如李白宣言：“天生我才必有用，千金散尽还复来”的话，那么晚唐诗歌则浸透了孤寂、伤感、和哀怨——如李商隐的哀叹：“夕阳无限好，只是近黄昏”。作为一个衰败时代的知识分子，李商隐痛感自己怀才不遇，怀抱的儒家理想及人文关怀与颓败动荡的时代格格不入，因而他的个人命运和心理均沾染了悲剧的色彩。盛唐诗人的心态充满了对外部世界的雄心抱负和勃勃精力，而晚唐诗人则退隐到自己的内心世界之中。李商隐的创作往往将平凡的、琐碎的、有形的事物审美化，对之静观冥想，表达一种不可名状的诗思。他更倾心于完美的形式、精致的措辞、并置新奇的意象。与盛唐奔放的感情相比，晚唐诗