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杜甫诗歌研究 浅析杜甫近体诗的平仄拗救 张小慧 摘要：杜甫是我国古代伟大的文学家，在诗歌上的成就尤为突出。盛唐诗人追求的是境界的浑融；而到了中唐，我们才看到了有意识的字锤句炼。从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人。杜甫作诗极尽练字炼句之能事，因而读来感觉抑扬顿挫，进一步增进其诗歌悲慨的感情基调。他所作诗歌的平仄拗救特点也是值得我们来学习借鉴[这部分要多从格律、平仄拗救方面来谈]的。 关键词：杜甫；诗歌；平仄；拗救 杜甫（712-770），字子美，京兆杜陵人，生于巩县。杜甫亲眼目睹唐朝由盛转衰的巨变，加上其颠沛流离的人生经历，让他对人生、社会有了比旁人更为深刻的认识。他是最先把笔端投向底层百姓的诗人，其中最有代表性的艺术领域便是诗歌这一块。杜甫诗歌的平仄、拗救充分体现了他炼字的功力。 根据仇兆鳌的《杜诗详注》，杜甫诗歌按照平仄标准归类如下图所示： 总 古体诗 排律 七言律诗 五言律诗 五言绝句 七言绝句 有目无词 《黄河二首》 《九日五首》 《滕王亭子二首》 1180 433 87 510 106 13 27 《江头五咏》 其一为七言律诗；其二为古体诗 其一、二、三、四为五言律诗；其五为排律。 其一为五言律诗；其二为七言律诗。 因为平仄的特点，这里就暂且不分析古体诗，而是主要研究律诗。以下是杜甫所作律诗平仄以及拗救的分类分析： 一、合乎格律的四种平常句式。 “近体诗的平仄看来似乎很复杂，但是基本要求只有一点：平仄相间，以求得声调的抑扬顿挫。五言律诗的平仄，可以看成是在‘平平—仄仄’或‘仄仄—平平’的基础上再加上一个音节形成的。 （甲）仄仄—平平—仄 （乙）平平—仄仄—平 （丙）平平—平—仄仄 （丁）仄仄—仄—平平 这（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式可以称为近体诗的四种基本句式。七言的近体诗不过是在前面加上相反的平仄。”[【1】 郭锡良《古代汉语》（下）天津教育出版社 第1080页]【1】 杜甫诗歌中严格按照甲乙丙丁格式来作诗的例子不胜枚举，现在就举出其中一例：《李监宅二首?其一》 尚觉王孙贵，豪家意颇浓。（仄仄平平仄，平平仄仄平） 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（平平平仄仄，仄仄仄平平） 且食双鱼美，谁看异味重。（仄仄平平仄，平平仄仄平） 门阑多喜色，女婿近乘龙。（平平平仄仄，仄仄仄平平） 二、诗歌中的平仄拗救。 “律诗中虽然出现了拗句，但诗人有补救的办法，这就是‘拗救’。所谓‘拗救’，就是前面该用平声的地方用了仄声字，就在后面适当的地方用一个平声字作为补偿。拗救有两种：第一种是本句自救，第二种对句相救。 1、本句自救，就是孤平拗救。前面说过，在律诗、绝句中，仄平脚句型，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做‘犯孤平’。但是，如果在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，也就没有毛病了。这叫做孤平拗救。”[【2】 王力《诗词格律概要?诗词格律十讲》世界图书出版公司 第31页]【2】 （1）第一种本句自救，在杜甫诗歌中出现了四处。 《奉答岑参补阙见赠》“窈窕清禁阙，罢朝归不同”。（仄仄平平仄，仄平平仄平） 对句的平仄本为平平仄仄平，而第一个字却用了仄声字“罢”，如果不救的话，那么除了韵脚为平声字，只有一个平声字，不可。所以第三个字改用平声“归”，达到自救的目的。 《至后》“冬至至后日初长，远在剑南见洛阳”。（平仄仄仄仄平平，仄仄仄平平仄平） 对句的平仄本为仄仄平平仄仄平，而第三个字却用了仄声字“剑”，如果不救的话，那么除了韵脚为平声字外，只有一个平声字，不可。所以第五个字改为平声“见”，达到自救的目的。 《重题》“涕泗不能收，哭君余白头”。（仄仄仄平平，仄平平仄平） 《发潭州》“夜醉长沙酒，晓行湘水春”。（仄仄平平仄，仄平平仄平） （2）第二种对句相救。分为以下几种情况： 1 仄仄脚句型，五言第三字、七言第五字，以平声为正格，仄声为变格。即：（平）平平仄仄的句式，五言第三四两字平仄对调，七言五六两字平仄对调，五言成平平仄平仄，七言成为仄仄平平仄平仄。这种平仄对调的次数在杜甫律诗中出现的次数多达217处，可是[？？？？]说此种平仄规律出现的次数是最多的。举例说明： 《题张氏隐居二首?其一》“涧到余寒历冰雪，石门斜日到林丘”。（仄仄平平仄平仄，仄仄平平平仄仄） 出句的平仄应该是仄仄平平仄仄平为正格的，此处变为仄仄平平仄平仄，即是“历”为仄声，应平而仄；“冰”是平声，应仄而平是为变格。 《房兵曹胡马》“骁腾有如此，万里可横行”。 出句的平仄应该是平平仄仄平，此处变为平平仄平仄。即是“如”是平声，应仄而平；“此”为仄声，应平而仄，是为变格。 《画鹰》“何当击凡鸟，毛血洒平芜”。（平平仄平仄，平仄仄平平） 《过送员外之问旧庄》“宋公旧池馆，零落首阳阿” 仄平仄平仄，平仄仄平平 “淹留问耆老，寂寞向山河”。（平平仄平