看诗不分明汇编.docVIP

白居易的色彩多读几首白居易，就会注意到他笔下的色彩。　　且不说儿童能诵的名句：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”（《忆江南》三首其一）和“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”（《问刘十九》），翻开白居易诗集，色彩可谓触目皆是　　“红蜡烛移桃叶起，紫罗衫动柘枝来。”（《柘枝妓》）“绿油剪叶蒲新长，红蜡粘枝杏欲开。”（《与皇甫庶子同游城东》）“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。”（《题岳阳楼》）“晚叶尚开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。”（《题元八溪居》）“红叶纷纷盖攲瓦，绿苔重重封坏垣。”（《江南遇天宝乐叟》）“碧幢油叶叶，红旆火襜襜。”（《奉和汴州令狐相公二十二韵》）“暗助醉欢寻绿酒，潜添睡兴著红楼。”（《认春戏呈冯少尹李郎中陈主簿》）“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”（《牡丹芳》）“冷碧新秋水，残红半破莲。”（《龙昌寺荷池》）……　　有时一句中就写二三种颜色。如《暮江吟》中的“半江瑟瑟半江红”，瑟瑟本是珠玉名，借指碧色，这里是说半江碧绿半江红；如《山石榴寄元九》中的“嫩紫殷红鲜麹尘”，写石榴有淡紫、带黑的红色和淡黄色。　　一联或一首之中，更往往是异彩缤纷、五色纷呈“黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开”（《戏招诸客》），有黄、绿、深红、大红四色。　　“红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花”（《杭州春望》），有明写的红、青二色，又有让人联想到的柿红色、柿蒂的褐色、梨花的白色（“柿蒂”为一种有名的彩绫；“梨花”为酒名，即“梨花春”，梨花时节酿熟），共五色。　　“乱点碎红山杏发，平铺新绿水萍生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”（《南湖早春》），有红、绿、白、黄四色。　　白居易设色大胆，而且非常浓艳鲜明：比如红、绿、紫、黄、白，且常以红绿、红紫搭配。唐诗中虽然各种颜色都常见，但一般以青、绿、白、黄等色搭配为主（如王维“白云回望合，青霭入看无”，杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”），暗合当时青绿山水画的趣味，为何白居易的嗜好如此浓丽，色彩对比如此强烈，甚至不避俗艳？　　起初我想到的是，与王维的淡雅明净所蕴含的贵族气不同，白氏作诗一贯力求平易浅近，可能色彩审美也接近大众吧。而唐代大众时尚确实是以大红大绿、以浓艳为美。连牡丹花，也是深色的远贵于白色的白居易就曾一再发出由花及人的感叹：“一丛深色花，十户中人赋。”（《买花》）“素华人不顾，亦占牡丹名。……君看入时者，紫艳与红英。”（《白牡丹·和钱学士作》）“白花浅澹无人爱，亦占芳名道牡丹。应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。”（《白牡丹》）后来我又琢磨，白居易是个感情丰富、强烈的人，这样的人大概会喜欢浓烈的色彩和“撞色”搭配？色彩饱和度和感情浓度相适应，这是我想到的第二个理由。　　但还是觉得白居易的色彩感觉太奇特，似乎有趣味和心理之外更强大的理由。想到笑人不会配色的刻薄话：“你色盲啊？”突然想：他会不会眼睛不好？马上去查，果然。　　白居易一生多病，尤其后半生眼病不断加剧，他叫苦不迭：“春来眼暗少心情”（《得钱舍人书问眼疾》），“黑花满眼丝满头”（《自问》）……《眼病二首·其一》更具体描写病状：“散乱空中千片雪，蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾，不是春天亦见花。”据统计他写到眼病的诗有40多首，足见深受其苦。　　致病原因是什么？“早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，病成方悟欲如何？”（《眼暗》）他自己总结是因为用眼过度和流泪太多。但看他诗题中“酒”“饮”“醉”字出现的频率，应该还有饮酒的影响。怎么办？“医师尽劝先停酒，道侣多教早罢官。”（病眼二首·其二）　　这样的眼睛，恐怕只能看到明确、强烈、火爆的颜色，清淡、柔和、微妙的颜色根本无从欣赏。难怪他总是这么“大红大绿”、“大红大紫”的！　　我现在知道了，杜甫写颜色比白居易高明，这和眼睛有关。只看一句“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”（《江畔独步寻花七绝句·其五》），细致而有层次，便可知诗圣的眼睛还不错。可怜的白居易，哪里分得清什么深红和浅红？ 罗裙与芳草　诗从盛唐读进中唐，早晚会遇到刘长卿。总觉得刘长卿的世界里是一片秋风黄叶，偏偏他还那么喜欢用“摇落”这个词，于是刘长卿给我的感觉就是：风吹落叶，纷纷扬扬。　 《余干旅舍》的一开始便是“摇落”——“摇落暮天迥，青枫霜叶稀。孤城向水闭，独鸟背人飞。渡口月初上，邻家渔未归。乡心正欲绝，何处捣寒衣？”　前六句是一个旅人在旅舍门外伫立所看到的景色：草木凋零，天色向晚，临水的余干城，关闭的城门，独飞的鸟，初上的月亮，空寂的渡口，邻家未归的渔船……整个世界都因为羁旅之情而显得那么空旷而孤寂。　但最后两句有了声响，传来了捣衣声——“尾联翻出新境，把诗情又推进一层。诗人凭眺已久，乡情愁思正不断侵袭着他的心灵，不知从哪里又传来一阵捣衣的砧声。是谁家少妇正在闺中为远方的亲人赶制寒衣？在阒寂的夜空中，