数字影视创作复习2案例.doc

数字影视创作复习资料 第一章 电视画面 1电视画面的特性 记录现实时空（最基本的特性） 传递真实时空，也被称作即时传真 完成信息传达，能够完成信息的传达是电视发展壮大的根本原 因所在,也是这个特性才使得电视画面能够通过“蒙太奇”完成镜头组接进而生成意义、塑造形象、推进叙事、形成美感 构筑影像时空，摄像最大的魅力就在于无限的时空特性，电视也不例外。所谓影像的时空特性指影像再造了一个独立于现实时间和空间的另外一个时间和空间，同时，影像构建的时间不受现实时间的影响。 推进叙事进程，这也是蒙太奇之所以能产生效果的原因。真实叙事一半多采用纪实手法，虚构叙事多采用艺术手法。 完成形象塑造， 形成美学意味，电视作为大众传媒工具，具有美学意味是其基本属性之一。 2电视画面的造型特点 有限的画框和无限的空间，画框限制了电视画面表现内容的客观存在，但通过画框展现出来 的电视画面却具有无限的空间 画面造型元素的变化，摄像与绘画、摄影、雕塑等造型艺术的最大区别就是影像的造型元素 是变化的，而非一成不变的。电视画面的造型元素主要有景别、景深、角度、构图、光线、色彩、视点。 画面以及观看感受，画面构成元素的变化带来视觉的变化，视觉的变化带来画面意义的变化， 画面意义的变化带来心理关系和情感的变化。 3电视画面的空间 画内空间和画外空间，画内空间是观众在画框以内直观看到的电视画面。画外空间是指观众 根据画内空间进行合理想象和联想的空间，画外空间在画面内并不展现。二者既有联系又有区别 头顶空间和脚底空间，头顶空间是指被拍摄人物在画面中其头顶和画框上边之间的距离，脚 底空间是指被拍摄人物在画面中其脚底和画框下边之间的距离。通常情况下，比较适合的头顶空间应该是使被拍摄人物的头部位于画面中左右边框的上黄金分割点的连线上，新闻节目中主播在画面中的位置一般遵循这一构图原则。 鼻前空间和朝向空间， 4电视画面的构成：主体、陪体、前景、后景、背景、留白，他们之间的关系有主次，有一 定的章法，不同的元素在电视画面中起着不同的作用。 主体是指在画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面当中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。主体在画面当中是表达内容的中心，是画面结构的中心，也是画面趣味的中心。一个画面一般指标线一个主体，但有时会表现两个或多个主体。 陪体是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。 前景是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。前景能够表现出一定的空间关系和人物关系。前景有可能是陪体。 后景指与前景相对应，位于主题之后，背景之前的人物或景物。在大多数情况下，电视画面中的后景是环境的组成部分，也有可能是陪体。 背景是在电视画面中可以看见的各层景物的最后一层，使画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的最重要的组成部分。背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托作用，同时也可以增加画面的层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。 留白是指画面当中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。留白主要有衬托主体、产生联想、烘托气氛、产生意境、营造运动空间等作用，留白还会对构图形成特殊的意味，使得构图平衡，富于美感，形成抒情意味和想象空间。 5电视画面的取材要求 信息传达的要求：电视画面是信息传达的载体，电视画面最基本的要求就是要包含 和传递有效信息。 画面稳定的要求：电视画面的拍摄要遵循“稳、平、准、匀”的要求 “稳”是指保持画面的稳定 “平”是指所摄画面中的地平面一定要平。 “准”一般指落幅要准。当某个运动镜头结束时，落幅画面中镜头的焦点。 构图应该是刚好的。 “匀”是指运动镜头的速率摇要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、摇、 移还是其他技巧，都应当匀速进行。 美学原则的要求“电视画面构图大多要遵循“黄金分割点”原则，使得画面构图富 有形式感、节奏感和空间感。 第二章 摄像机应用基础 1摄像机的种类 按摄像器件类型划分——CCD摄像机、CMOS摄像机 按记录介质划分——磁带摄像机、硬盘摄像机、光盘摄像机 按用途划分——广播级摄像机、专业级摄像机、家用摄像机（课本内容） 按使用场所划分——便携式摄像机、台式摄像机 按摄像器件的数目划分——三片摄像机、二片摄像机、单片摄像机 按清晰度划分——标准清晰度摄像机、高清晰度摄像机 按电视