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盆景《少林松风》树种为柽柳，作者为河南省盆景协会姚乃恭。该盆景采用河南“中州”盆景中的仿松树式造型，以古雅苍劲，倾斜有力的三春柳树干模仿松树的身躯，其表皮嶙峋，筋骨毕露。主干、主枝、侧枝、细枝从粗到细过渡自然，比例和谐。树冠采用“粗扎细剪”的方法，被修剪成层次分明，大小不一的“圆片”，其色泽浓绿，如同簇簇松针，给人以生机盎然的感觉。树下所摆放的习武僧人，既点明了“少林松风”的主题，又起到了平衡画面的作用。整个盆景雄浑大气，古朴凝重，富有阳刚之美，其古松、武僧互相映衬，千年名刹、武林圣地———少林寺青春不减，雄劲刚健之气势跃然眼前。 盆景《喜迎春归》作者为郑州市的李建军，树种为迎春。 盆景《风韵》由江苏泰州鞠桂林制作，树种为刺柏。　该盆景桩材为一本多干式，每干有不同程度弯曲。作者以风动形式分三组制作：一、右干受强风重压能屈能伸；二、中干粗壮有力相让适度；三、左干依势俯飘，顺其自然。整个作品因风造势强弱有序，层次分明，给人以树欲静而风不止的感觉。 盆景《高山流水》作者为河南省盆景协会的孙全意，树种为赤松。 该盆景采用悬崖式盆景中的“小悬崖（也称半悬崖）”造型，树干从盆面横向伸出后又曲折而下，到了树梢处，则蓦然回首，向上昂起，给人以不畏艰险，昂扬向上的感觉；右侧的神枝既起到平衡树势的作用，又增加了盆景沧桑古朴的韵味。其枝叶疏密得当，布局合理，浓绿的针叶使盆景生机盎然。其整体效果既错落有致，又遒劲有力，恰似从高山上跌宕而下的一股清泉，起伏跳跃，犹如一曲旋律优美，清新典雅的乐曲，令人心旷神怡。 《绿云叠翠》 盆景《绿云叠翠》作者为郑州市人民公园张顺舟，树种金雀。 简介：该盆景采用一本双干式造型，其悬根露爪，虬曲古朴，两个树干一直一斜，相互映衬，其中右边的斜干由于较长，与整个盆景枝干比例不协调，被作者从中间“折断”后陡然向下，其曲折多姿，刚性十足，犹如一股清泉从山上奔腾而下，跌宕起伏，富有动感。树冠采用自然式与云片式相结合的方法，既层次分明，又潇洒飘逸，如同朵朵绿云围绕树身，绿叶间绽开着的金黄色花朵更增加了盆景的美感。 稍显不足的是，该盆景的配盆有些不当，如果能换成稍高些的紫砂飘口盆，则效果更佳，既能突出盆景自然飘逸的特点，又可避免植物的叶色与花盆颜色相似的不足，以更好地突出主体。 《千喜龙》 盆景《千喜龙》作者为安徽的侯东山，树种刺柏，曾在第六届全国盆景评比展览中获得银奖。　　该盆景采用枯干式造型，树干扭曲如龙，中间一个很大的洞，把主干分为左右两部分，右侧的干已经枯死，被加工成舍利干，其纹理细腻古朴，细枝、疤痕均保留完整，色泽白中透灰，犹如古木化石。左侧的树干除少部分被加工成舍利干外，保留了大部分的树皮，这是盆景的水路，担负着为枝叶输送水分、养分的任务。两个枝条从左侧树干的下部抽出，一个扭曲向下，一个倾斜向上，其枝叶青翠，疏密有致，尽显生命力之旺盛。整个盆景如同一条被自然神力所雕凿的千年巨龙，巍峨壮观，虽历经沧桑，却依旧生机盎然。 盆景《欢庆》树种为三角梅，由北京颐和园管理处制作。 　　该盆景采用卧干式盆景中的“半卧干”造型，主干先是斜卧于盆面，然后再昂然崛起，姿态古雅苍老，给人以坚强不屈，昂扬向上的感觉。树冠采用丰满的三角形，其枝叶繁茂，层次分明，紫红色的花朵（实为苞片）使盆景气氛热烈。整个盆景线条自然流畅，花色繁茂而艳丽，欢乐喜庆的景象跃然眼前。 盆景《碧树悬珠》作者为河南省的唐庆安，树种为石榴。　　该盆景采用斜干式造型，树干由盆面斜向而出，使得盆景线条流畅，树形舒展，树身的某些部位被处理成舍利干，自然古朴。树冠上部紧凑规整，下部枝条疏密得当，绿叶间悬挂着十多个鲜红的石榴果，翠叶、红果、古树相映成趣，令人赏心悦目。值得一提的是，该盆景具有多个观赏面，可从不同的角度欣赏，各有千秋，富于变化。整个盆景虬枝横斜，飘逸潇洒，既古雅清奇，又生机盎然，表现了秋天硕果满枝的喜人景象，颇具诗情画意。 盆景《阳春白雪》作者为河南省盆景协会的齐胜利，树种柽柳。 简介：该盆景为柽柳盆景特有的仿垂柳式造型，其树干嶙峋多姿，部分树干还被加工成舍利干，古雅清奇，韵味十足；树冠采用垂枝式，其圆转流畅，错落有致，枝叶层次分明，条理清晰，主干、主枝、侧枝之间由粗到细过渡自然和谐，抑扬顿挫，富有节奏感，依依垂柳婀娜多姿，潇洒飘逸的神韵跃然眼前。整个盆景格调清新，意境古雅，而树下一怀抱琵琶弹奏的贤士则更使得盆景古意盎然，具有中国传统的文化特色。 该盆景的舍利干处理则存在着较多的争议，有人认为大自然中的柳树多生长在土壤水分充足的平原、河滩或山脚地带，因此其根部或主干不会像山石上的树木那样虬曲古奇，将其处理成舍利干有些违背自然规律；但也有人认为盆景追求的是一种诗情画意，要“源于自然，又高于自然”，不是大自然的再现，为了表现其栉风沐雨，沧桑古朴