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论油画创作题材的多元化格局与油画的民族化 摘要：纵观中国油画发展历程，要创作大众喜闻乐见的作品，对油画创作题材的民族化探索是非常重要的内容。本文通过对中国油画的创作题材进行分类比较分析，力求找到符合中国特色的油画创作题材的发展之路。 关键词：油画；多元化；创作题材；民族化 中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-18-1 油画作为超越民族和国界的世界性艺术门类，不同国家和民族的油画都会有鲜明的艺术特征。油画题材是客观世界经过艺术家的选择和提炼后的反映。 美学家邓以蛰认为“中国画注重自然，西洋画注重人生”，这是对中西艺术选题的宏观概括。中国的传统艺术取材都偏向于自然景物题材。而西方艺术则更偏向于对人类社会的活动的反应和对大型的历史事件的记录。 中国人对于自然题材的热爱是有深厚的历史传统和精神基础的。对山水等风景题材的表现是和中国人的哲学思想、精神信仰密不可分的。 著名油画家苏天赐是中国特色风景油画的开拓者，他的写意油画大多取材于江南风景，带有鲜明的地域特点，有抒情的意境。作品完美地诠释了东方美学的意境。代表作《早春》飘渺的远山和江水融为一体，绿树中点缀着几处民居，使用中国传统绘画的技法绘制的树干在画面的右下角形成呼应。 周碧初是中国油画先驱者之一，他的作品以故乡的风景见长，从对自然的题材中，表现了浓郁的思乡情感。他的《古城水乡》表达了对江南水乡常熟的柔情，《梅园新村》、《春色》等代表作画面生机勃勃、色彩明快，表达了作者对祖国大好河山的热爱。 对当代社会题材的表现也是油画民族化的一个重要的内容。作为农耕文化主导几千年的中国来说，乡土题材又是表现社会风俗的重要方面。表现当代农村乡土题材的代表人物当属罗中立和罗尔纯两位艺术家。 罗中立的《巴山夜雨》用放松的笔触和简化的色彩来描绘农民生活中的故事。曾经在大巴山生活过的罗中立一直坚持油画艺术的乡土立场，并用绘画来表达自己对大巴山的感情。 罗尔纯的《傍水人家》中描绘了湖南的红土丘陵地形和民族特色的民居，整幅画面充满了湘西少数民族风情。他出生在湖南农村，画作中出现的总是透露出着一种浓郁的乡情。 中国是多民族聚居的国家，民族特点和地方风貌共同组成了各地独一无二的人文景观。为油画创作提供了源源不竭的灵感，在祖国的广阔天地中去寻找油画创作题材，结合西方油画的技法，表现出中国的民族特色，从而弘扬民族文化精神，这是民族题材创作的灵魂所在。 油画作为一种世界性的绘画语言，在世界各国也进行着民族化探索。俄罗斯巡回展览画派的画家们坚持车尔尼雪夫斯基的“美就是生活”的艺术观点，反对全盘西化，强调民族特点，创作了大量的民族风情油画，体现了俄罗斯的民族文化传统，所以民族文化的对外传播也需要用油画这一形式来体现。 20世纪40年代，由于战乱影响，艺术家内迁到祖国的腹地，西南地区的多民族的人文生态给了艺术家新的创作题材，在这样的背景下，如庞薰琴、司徒乔、吴作人、赵望云、常书鸿等画家深入到西南、西北的少数民族地区考察、研究、创作，成为第一代少数民族题材的开掘者。 其后的四五十年代，中国民族题材的油画在新中国逐渐得到人们的重视，成为中国油画创作的重要发展部分。 70年代末开始，中国油画进入新的历史时期。民族题材的创作打破了文革时期的题材单一化的局面。在题材的选择上，从之前主要对民族风情进行描绘外，转而发掘民族文化的深层次内涵，从民族、宗教、人性等多方面使创作主题向多元性发展。 这一时期的民族题材油画创作高潮迭起，如詹建俊先生的《高原的歌》、《旭日》，他深入青海、甘肃、四川等地的藏区进行采风，笔下出现了另一种雪域的景观。靳尚谊先生的《塔吉克姑娘》在使用西方油画表达手法的同时融入中国传统的美学观念，将少数民族的少女形象表现得淋漓尽致，这些作品在观众中引起强烈的反响，成为人们耳熟能详的佳作，将民族题材推向了一个新的高峰。在这些老艺术家的带动下，很多画家也纷纷开始创作民族题材油画作品，中国油画界出现了大批反映少数民族题材的油画作品。王赞的《高原红》、李乃富的《苗岭三月》等都是这时期的作品。 陈丹青的油画《西藏组画》是民族题材创作的一个里程碑，他以一种现实主义的笔调和人性的视角来描绘藏区人民，从原始的藏民身上发掘出了一种人性的美，强烈视觉冲击力的形象和色彩，展示出顽强的生命力，将民族题材从地域风景、民风民俗的描绘上升到了歌颂人性的高度。 21世纪初，民族题材的油画创作空前繁荣，涌现出专门表现民族题材的画家，如龙力游先生的《蒙古系列》，甘肃画家李宝峰的表现甘南少数民族的作品《草原情》，丛瑞轩的苗族文化题材作品《牯藏节》，徐唯辛先生的维吾尔族题材作品《馕房》等艺术家的油画创作。都充分表达了中国各民族的风俗文化和精神面貌。 对于民族题材的现实主义创作来说，画家首先要具备时代意识和人文精神，并以此