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论海上画派的花鸟画艺术 　　摘要：海上画派大约形成于19世纪中叶，当时上海成为近代中国经济、文化中心，吸引了各地画家云集沪上，逐渐形成“海上画派”。就区域性而言，上海的开埠所引发的社会发展，包括政治的、文化的、生活的多元性及商业的频繁，已使其成为当时中国最活跃的地区，人民的生活随着商业的繁荣而变得富裕，有了更广泛的视野。就经济的发展而言，富裕的象征，便落在精致文化的发展上；就文化特质来说，绘画创作是极为适宜的主题艺术。其画风已形成职业性和专业性的特点。海上画派在继承传统的基础上能破格创新，凸显个性，重品学修养，和民间艺术联系深，能达到雅俗共赏，作品颇具象征性，讲究内涵充实，造型色彩华美而兼具实用性与现实性。 　　关键词：赵之谦；虚谷；任颐；吴昌硕 　　中图分类号：J211.27 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-8-2 　　扬州画派之后，清中期以后的中国画坛进入了一个低谷期。虽在康乾时期有郎世宁、王致诚等外籍传教士画家供奉朝廷，培植西画中用之风，而焦秉贞、唐岱等本土画家也曾参以西画之法共同表现宫廷文治武功、帝侯所好祥瑞等图像诸多绘事；但乾隆以后，随着清王朝的没落，正统派的艺术和个性派的风格都处于停滞状态。此时，中国的艺术界正孕育着一次革命性的变革。黄宾虹先生称之为“道咸画学中兴”，即从道光、咸丰年间出现的中国文化界的金石学热潮。一些学者和艺术家纷纷献身于此，在书法、篆刻和文人写意画等几个方面都取得了非常高的学术成就，使得中国画在一片衰势中呈现出勃勃的生机与活力。清代末年上海出现了一批绘画名手，也就是“海上画派”的主力军。“海上画派”主要是金石学运动的产物，是道咸画学中兴的丰硕成果。 　　从社会经济背景方面而言，上海作为“鸦片战争”后新兴起来的商业都会逐渐取代了以往的苏州、扬州。商品经济的繁荣刺激了绘画商品化的发展，各类行会性质的民间书画组织纷纷成立，字画彻底成为一种真正的商品在社会上生产流通，艺术家的社会身份地位发生了巨大改变。前海派的代表人物包括赵之谦、虚谷、张熊、朱熊、任熊、任薰、任颐等，后海派则以吴昌硕为代表。他们大多以花鸟、人物为题材，画境纵逸隽雅，风格清新独特。创作受书法碑学的影响巨大，作品追求金石味，既而成为继扬州画派之后又一个有全国影响的重要画派。 　　赵之谦（1829～1884），号益甫、梅庵、悲庵等，会稽（今浙江绍兴）人。他虽一生居住上海的时间甚少，但却是“海上画派”花鸟画风的先导人物。他早年曾志于仕途，然而命运不济，几次赴京应试都名落孙山。但由于他精通金石书画篆刻之学，受到朝中显贵的赏识，在44岁时被举到江西为官，先后任知县于鄱阳、奉新、南城等地。他书法工楷、行、隶、篆各体。早年学颜真卿，后改习北碑，尝试于将书法、篆刻风格与画风相结合，拓宽了传统书画笔墨表现的可能性。那些集诗书画印于一体的绘画作品，对后期的金石运动有着强大的感染力。他的作品兼容众家之长，开创新局面，一时风靡于世，对后期文人画的发展有很大的推动作用。赵之谦还将民间绘画的用色方法运用于花鸟画上，朱砂、胭脂、石青、石绿等鲜丽的色彩和墨彩融汇在一起，产生一种富贵之气，俗而不碍雅，雅俗共赏。如他所作《蔬果花卉图册》，用笔老辣生拙，赋彩浓艳，构图大胆新颖，是作者气势雄浑、笔力沉厚的代表作之一，对吴昌硕、齐白石等大画家均有一定的影响。 　　与赵之谦相似的同样处于近代商业都市环境之中、迫于生计需求的虚谷也时常涉及一些富贵祥瑞的世俗题材，且也未陷入这类“谐俗”艺术的甜媚泥潭，散发了清新自得的创作心态和情怀，透现素朴求真的大家品格。 　　虚谷（1823～1896），本姓朱，名怀仁，安徽歙县人，后移居扬州，别号倦鹤。青年时任清军参将，咸丰初曾奉命镇压太平天国起义，意有所触，遂披缁入山，但不礼佛号，惟以书画自娱。居苏州，与瑞莲寺、楞严寺诸住持交往频繁，经常往来上海卖画，“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任颐、高邕之、胡公寿等相友善。 　　虚谷于绘画，人物、肖像、山水、花鸟皆精，尤以蔬果、金鱼、松鼠驰誉。其造型、构图、笔墨均有鲜明的个性，“落笔冷隽，蹊径别开” 。虚谷绘画造型多方折的几何形体，善用干笔侧锋作掣的线条，虚虚实实，不加修饰，但极其凝炼遒劲，风采高迈，似拙实巧。如《梅鹤图》画三只白鹤掠过梅梢：杈丫纵横的梅枝，与洁白的鹤形成对比。用破碎的线条表现羽毛，使鹤的造型更加清瘦，更具野趣。又如《梅花金鱼图》，上画梅花，下画池塘，藻荇点点，金鱼二三嬉戏于其间。画面上密下疏，密不见塞，疏可以给金鱼游动以足够的空间，梅花以侧锋干笔写之，金鱼以没骨法为之，色彩鲜艳，笔墨处理多以侧锋逆行，重彩浓墨，精神倍出。他不但画方头方眼的金鱼形状，还通过大小金鱼的比较，来表现水波的空明和鼓荡。这种写实和抽象并用的效果，于大开大合、