威尼斯双年展特别邀请展：回望历史.docVIP

威尼斯双年展特别邀请展：回望历史 “‘历史之路’――威尼斯双年展与中国当代艺术20年”展的展厅就位于中国国家馆斜对面的军械库89号，一千余平米的展览面积和优越的地理位置都让这个不同于其他平行展的“特别邀请展”备受瞩目。展览由意大利批评家、策展人阿其列?伯尼托?奥利瓦（Achille Bonito Oliva）与批评家、成都当代美术馆馆长吕澎共同策划，在展览空间上，分为威尼斯和成都当代美术馆两个展场。展览内容上，则主要包括两大板块：首先是20年来中国参加威尼斯双年展的图文资料、文献和出版物，使观众更为清晰地理解威尼斯双年展与中国当代艺术的结缘背景和历史意义；另一个板块则是作品，涵盖了绘画、雕塑、装置、影像、新媒体等不同媒介的艺术形式，共邀请了20位艺术家包括方力钧、刘炜、刘小东、毛旭辉、隋建国、王广义、叶永青、张培力、张晓刚、周春芽等中坚艺术家，也包括尹朝阳、李青等中青年艺术家，而李青则是其中唯一的青年艺术家。 展览通过对参展威尼斯双年展20周年文献脉络的细密梳理，映射出在这20年间，随着中国经济的崛起与国际影响力的提升，西方世界对于中国文化的接纳态度的变迁，以及中国当代艺术尤其是新绘画所作出的贡献。“历史之路”策划组通过一年的努力，找寻这二十年来威尼斯双年展的亲历者，以历史梳理、访谈、视频、文献集等方式呈现出这二十年来西方世界对于中国文化接纳态度的转变，以及中国当代艺术在世界上所做出的贡献。作为本次展览的中国策展人，吕澎向我们讲述了此次展览及其策划组的工作内容及其背后的故事。 2011年底的一天，在中国生活了数年、对中国当代艺术不乏了解的美国人温成在北京重复咖啡馆里找到我，他说他想做一个关于中国艺术家参加威尼斯双年展的研究项目，需要一些经费（大约40万人民币左右），我没有犹豫就答应了。回到成都之后，我完善了一个想法：如果我们能够利用2013年威尼斯双年展期间举办一个回顾与纪念中国艺术家参加威尼斯双年展历史的展览，将文献与艺术家的新作品集中放在一起，不是更为完整吗？结果，成都当代美术馆（Chengdu MOCA）首先为这个研究项目准备了一百万的经费，以便能够将收集的历史资料与文献以及研究著作全部出版。 在每天都有数十个展览的今天（而昨天，例如1995年之前，中国现代艺术和当代艺术在国内的展览机会少之又少，1996年，黄专在北京中国美术馆策划了一个有价值的当代艺术展览《首届当代艺术学术邀请展》，可是在展览即将开幕的时候被强行要求不得开门），老一代的批评家正在退出历史的前台，而刚刚入世的年轻批评家大多数转向了策展，巨大的经济压力使得他们很少有人能够有条件推动学术研究的进程，当然，关于当代艺术的研究从官方艺术机构那里仍然难以获得实际支持的机会，这样的背景继续促使着我们不得不寻找民间的力量，以便为以后的艺术史研究者准备最基本的材料。在当代艺术圈普遍反省问题和回顾历史的时候，通过对中国艺术家参加威尼斯双年展的二十年（1993-2013）进行研究是一个重要的历史角度。 在几乎2012年整整一年里，温成带领他的助手黄诗云去了数个城市，走访了大多数参加过威尼斯双年展的艺术家，这个工作使得我们拥有了那些参加威尼斯双年展的艺术家第一手口述资料，并以《历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年（访谈录）》为书名出版，这部文献收集了超过70位参展艺术家及相关参与者、推动者的访谈以及从1993年以来中国当代艺术与威尼斯双年展有关的文章，这可以向读者提供丰富的历史资料；与之同时，不少历史原件和复印件也让我们获得了关于这段历史的图像与手稿资料，当我们从这些图文资料中看到和读到中国艺术家过往的思想与经历时，难以抑制内心的感慨，经过温成和他的团队的精心编辑，我们也出版了一份有丰富图片的画册资料。实际上，阅读了这些材料之后，我们更清楚，正是国内和国外的中国当代艺术家、批评家以及那些热爱艺术的西方策展人的共同努力，构成了一部非常有价值的中国当代艺术史。 为了让今天的读者和观众能够及时地了解中国艺术家参加威尼斯双年展的这段历史，深入地认识与理解威尼斯双年展的历史性质和作用，我也让中国美术学院硕士研究生王洋编写了《历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年》，在一个物欲横流的时代，在历史新的一页即将翻开的时候，年轻的研究者对之前的历史研究应该是必要的和意义多重的。当然，针对本次展览，我们专门编辑出版了一本画册，参展艺术家中大多数已经参加过不同届的威尼斯双年展，但是我们也选择了没有参加过的艺术家，同时，我们也选择了一位年轻的艺术家参加本次展览，其中的含义是显而易见的：中国当代艺术一定是承前启后、不断发展的。 此次与我共同联合策划“历史之路：威尼斯双年展与中国当代艺术20年”展览的奥利瓦（Achille Bonito Oliva），正是他在1993年将中国当代艺术带到了威尼