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巴赛罗那椅和巴赛罗那凳 巴赛罗那椅和巴赛罗那凳 巴塞罗那椅的设计比例 椅子长、宽、高都相等——立方体 坐垫上皮革的矩形符合平方根矩形比例 靠背和前腿的基本曲线是圆弧，圆心在A，半径与正方形边长相等； 坐椅支架前部的圆弧，圆心在B，半径与A圆相等； 后腿圆弧，圆心在C，半径为A、B圆的一半。 布尔诺椅的设计比例 布尔诺椅 密斯.凡.德.罗，1929 椅子顶视图恰好是一个正方形 前视图和侧视图是一个黄金分割矩形。 椅子前腿和椅背的倾斜角度是对称的 钢管下部与上部曲线部分所在圆的半径比例为1：3 弯曲钢管制成的悬挑椅 以弧形表现了对材料弹性的利用。 添加的扶手天衣无缝。 先生椅（Mr. Chair），1930 先生椅（Mr. Chair），1930 凡德罗设计 不锈钢扶手躺椅 勒.柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965） 建筑师、规划师、家具设计大师、多产作家；《走向新建筑》 高度称赞机器与技术，“住宅是居住的机器“ “机器美学”（machine esthelies 理论的创始人：追求机器造型中简洁、秩序和几何形式，理性，逻辑性，标准化、单纯。 简单立方体，强调直线、空间、比例、体积等。抛弃一切附加的装饰。 新建筑的五个特点 底层架空 屋顶花园 自由平面 自由立面 横向长窗 萨伏伊别墅，1926 萨伏伊别墅楼顶平台 勒·柯布西埃的设计作品 钢管构架躺椅成为优雅生活的象征 极大的可调节性，从垂足坐到躺卧的各种姿势 上下两部分构成。上—钢管；下—生铁 长躺椅（Chaise Longue），1928 “豪华舒适” 简化与暴露的结构，立方体皮垫直接嵌入钢管框中,直截了当而又便于清洁换洗 新材料、新结构来设计新的沙发椅 两种尺度： 大者低——休闲空间 小者高——较正式的场合 大安乐椅（Grand Comfort），1928 巴斯库兰椅（Basculant Chair） 钢管焊接 扶手的皮带——机器的传送带 机器的运动感 包豪斯作品 包豪斯作品 布朗特—日用品设计 布朗特设计 餐具设计 灯具设计 布朗特设计 MARIANNE BRANDT 四、包豪斯的历史作用及影响 1.包豪斯的现代设计艺术思想 （重视功能、技术、经济因素） （1）艺术与技术的统一； （2）设计的目的是功能，而不是产品； （3）设计必须遵循自然与客观法则进行。 用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义 2. 包豪斯对设计教育的影响 （1）包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，认清“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实。给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础 （2）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，填补了现代艺术与技术、手工业与工业间的鸿沟 （3）包豪斯设计教育造就了德国的设计风格：高度的理性化和严谨的功能化 3.包豪斯设计教育的局限 （1）过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械、呆板。 （2）包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇一律的国际主义风格。 （3）产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。 （4）未处理好工业和传统工艺直接的关系，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少从实际生活需要进行考察。 现代设计思想的类型及主线 ①以艺术为中心的设计。19世纪流传下来的设计思想； ②面向机器和技术的设计思想，即机器中心论或技术中心论（德国的理性设计）； ③以流行时尚、刺激消费者为目的的设计思想，重产品外观而轻产品功能，被称之为流行设计（尤其是意大利和法国的时装设计为典型代表）； 现代设计思想的类型及主线 ④以人为中心的设计思想，为人的需求而设计（如北欧的功能主义设计思想）； ⑤以自然为中心的可持续发展设计思想，考虑人类社会与自然环境长远未来和协调发展（“绿色设计”是其主要代表）。 宗旨：面向大众的设计、理性 （1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃装饰来降低成本为大众服务 （3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体设计，提出在模型的基础上进行设计规划。 （4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、经济的目的 优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高 了生产效率，促进了生产力的发展 缺点：存在造型单一化倾向 * 扫除双腿活动的任何障碍。 在竖直和水平的构图元素之间引入斜线解决横竖构图元素之间的冲突 舒适感靠椅子本身的结构而非厚厚的软包。 “Z”形椅 1934年椅子 1921年吊灯 “Z”形椅 包豪斯学院（Bauhaus） 世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学校，奠定了现代设计教育体系的基础 欧