著作权的内容与限制解析.ppt

制作人：韩宁 一、广义的著作权内容 （一）著作人身权 是作者基于作品的创作依法享有的以人格利益和身份利益为内容的权利。 1、发表权 发表权：是决定将作品是否公之于众的权利。 2、署名权 署名权：表明作者身份，在作品上署名的权利。 注意： 3、修改权 修改权：是修改或授权他人修改作品的权利。 4、保护作品完整权 保护作品完整权：即保护作品内容完整，使作品不受歪曲、篡改的权利 注意：禁止歪曲、篡改作品不意味着作者对作品中反映的思想观点和情感有垄断权。 （二）著作财产权：是指著作权人自己使用或授权他人以一定方式使用作品而获得物质利益的权利 内容 《著作权法》第10条第（5）－（17）项 1、复制权 复制权是不加改动的以特定方式再现作品表达的权利，复制的结果是得到一份或多份复制件。 作品的价值在于其表达形式，与载体无关，因此著作权人要实现自己的利益，必须首先控制作品复制件的数量。 从性质上来看，任何再现作品原貌的行为都属于复制，无论手工复制还是机械复制都如此。 《著作权法》第10条的规定： 复制权，指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为 因此，著作权法意义上的复制 既包括从平面到平面的复制，也包括从平面到立体或从立体到平面的复制，还包括从无载体到有载体的复制。 2、发行权 以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或复制件的权利。 从本质上看，发行限于“出售、赠与”等转移载体所有权的传播行为。 发行行为的构成 （1）该行为面向公众提供作品的原件或复制件 （2）该行为应当以转移作品有形物质载体所有权的方式提供作品的原件或复制件 注意：这是发行行为区别于表演、广播和展览行为的关键所在。 3、出租权 是指著作权人有偿许可他人临时使用电影作品等视听作品、计算机软件作品的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。 出租权原本是广义发行权的一部分，但由于发行权中的“首次销售原则”无法更好的保护著作权人的利益，因此现今各国基本上都将出租权单独作为一项著作财产权。 出租权单独立法的必要性：随着家庭录音、录像设备以及数字化录制设备的普及，出租已经严重影响到作品的发行量。 对出租权的有效保护依赖于集体管理机制的成熟与完善。 如何理解计算机软件不是出租的主要标的？ 4、展览权 展览权的对象：我国《著作权法》中仅限于美术作品和摄影作品。 展览的目的：让不特定的多数人欣赏，所以仅供家庭或本单位内少数人欣赏，不够成展览。 《著作权法》第18条的规定，仅限于美术作品的原件展览权由原件所有人享有，其他作品的展览权仍属于著作权人。 5、表演权 即公开表演作品及用各种手段公开播送作品的表演。其中的表演包括现场表演（活表演）和机械表演。而机械表演主要是对作品录制之后进行再利用的权利，因此又称为“二次使用权”。 表演权控制的是“公开”表演的权利，不包括自娱性的个人表演、家庭表演和其他非公开的表演。 侵犯表演权的构成要件 须是以营利为目的； 须是在公共场所的表演； 所表演的作品受到著作权法的保护，但他人在表演时没有取得著作权人的许可。 6、放映权 放映权是一项主要适用于美术作品、摄影作品和影视作品的权利。 放映权属于机械表演权，我国立法采取了单独设立放映权控制公开播放上述作品的行为。 7、广播权 是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或转播的方式向公众传播广播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音或者图像的类似工具向公众传播广播作品的权利。 8、信息网络传播权 是指以有线或无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利 信息网络传播权控制的是公开的传播行为，不包括个人之间的传播行为，例如通过邮件向朋友发送作品 我国的立法 2001年修订《著作权法》时根据《世界知识产权组织版权公约》明确规定了信息网络传播权。 2006年通过了《信息网络传播权保护条例》。 9、摄制权：将表演或景物机械的录制出来，不视为摄制，因为该行为没有体现独创性 10、改编权：原作与改编作品的区别仅在于表现形式方面的差异 11、翻译权：一般只涉及口述作品、文学作品、电影作品等，美术作品、乐曲一般不涉及翻译权 12、汇编权：将作品或作品片断进行选择或编排，汇集成新作品的权利 （三）邻接权 第一，表演者权 1.表演者：我国《著作权法》规定为演员和演出单位。 （1）对作品进行表演的人就是表演者； （2）若表演的不是著作权法意义上的作品，则从事表演活动的人不是著作权法意义上的表演者。 注意， 我国《著作权法》将表演者严格的界定为表演文学艺术作品的人。 法人和其他组织也可以成为表演者，但是应当符合法定的条件。 2.表演者的义务 （1）表演者使用他人作品演出的，应当取得著作权人许可，并支付报酬 （2）表