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东西方服饰差异 ——东西方服饰的发展 引言 　　郭沫若说：“衣裳是文化的表征，衣裳是思想的形象”。纵观数千年的西方服装史，可看到一幅幅多姿多彩，变幻无穷的画面，从服饰的演变中，可以看出历史的变迁、经济的发展和西方文化审美意识的嬗变，无论是古希腊时期的“和谐美”“韵律美”，中世纪时期的“理性美”，文艺复兴时期的“造型美”“曲线美”，17世纪时期的“繁复”，还是18世纪时期初的“纤巧”，18世纪末的“简洁自然”，19世纪的“优美”，20世纪的“健康美”，无不体现出西方人的审美设计倾向和思想内涵，但某一时期的审美设计倾向、审美意识并非凭空产生的，必然植根于特定的时代，在纷乱复杂的社会现实生活中，只有将这种特定的审美意识放在特定的社会历史背景下加以考察才能见其原貌。 目录 中国古代服饰 唐 宋 元 明 清 17世纪西方服饰 18世纪西方服饰 19世纪西方服饰 唐 唐甲 唐武士 宋 多姿多彩的唐没落了，取而代之的是宋。政治上的保守， 程朱理学的思想禁锢，对外政策的妥协退让--服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的遮掩功能加强，一切的张狂刹时都收敛了许多。宋时不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领, 对襟的背子，因为既舒适得体，捷又显得典雅大方。 宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。 戴龙凤珠翠冠、穿袆衣的皇后（南薰殿旧藏《历代帝王像》） 元 元代武士 元代贵族便服 明 明代衮服服饰 明代皇后霞帔 明代皇后大袖衣 明是以 汉族的传统服装为主 清 清以满族的服装为主。汉人因为要穿自己的服装，还发生过嘉定三屠。 清甲和蒙古甲很相似 17世纪西方服饰 　　17世纪，欧洲人的艺术生活是巴洛克艺术，巴洛克艺术的风格特点即不拘泥于古典传统，更为肯定现实的自由的生活，受其影响的巴洛克式服装显得豪华、多姿、生动、浮夸。17世纪的女服大都是在多层而庞大的裙子上翻飞五彩的花边、饰带。这种装束下的女子显得妖媚可爱，带给女子以新的外观形象。 欧洲典型服饰 右图为1640年的英国贵妇（左）、巴黎妇女（中左）、鲁昂妇女（中右）和迪耶普市（Dieppe）妇女（右） 左图为慕尼黑（左）、纽伦堡（中）和维也纳（右）的妇女 伦敦的贵妇们 英国 农夫 左 、女市民 中 和商人 右 服丧的贵妇 左 汉密尔顿侯爵詹姆斯（左前）、市民（中）和里奇满公爵夫人弗兰西丝（右前） 英国商人和他的妻子（左、中）、军官（右） 法国 法国御林军军官（左）和御林火枪手（右） 宫廷卫队军官（左）和步兵军官（右） 贵族（左）和军官（右） 穿宫廷服饰的法国显贵 荷兰中产阶级服饰 荷兰 荷兰船长夫人（左）、阿姆斯特丹妇女（中左）、荷兰家庭妇女（中右）和安特卫普省妇女（右 荷兰显贵的服饰 荷兰显贵 返回 俄罗斯 挪威、 丹麦 挪威绅士和妻子（前）和农妇（后） 丹麦绅士和他的妻子 丹麦的女市民（左）、商人（中）和妇女（右） 18世纪西方服饰 　　18世纪末，法国资产阶级革命不仅冲击了王室贵族的宝座，也冲击了他们日渐堕落的审美情趣，于是新的古典主义艺术应运而生，在形式和内容上，古典主义艺术都以古希腊、古罗马为借鉴，此阶段的服装也抛弃了一切娇媚、纤巧和繁复的洛可可风格，表现出简洁、自然、典雅的古典主义风范。 18世纪西方服饰 返回 19世纪西方服饰 　　19世纪中期至末期引发的一系列工艺美术运动被统称为新艺术运动。虽然出现了不同的派别，但它们在工艺美术设计方面所表现的艺术效果基本一致，即用装饰性强的曲线纹样作为形式主题，呈现出丰富而精致的曲线变化和其它华美形式。新艺术运动对女服的影响尤为明显。此时女服的侧面造型呈现了令人叹为观止的典型S型样式，使得外观极尽曲线优美之态。 女性着装 返回 当代人身着传统服饰庆祝圣诞 拿破仑 １９世纪裁缝 简约化的女性服饰　 从19世纪以来，胸针就是极为流行的珠宝配饰 康康舞 　　１８５５年，一个叫利维（Levi Strausss）的德国人，去美国淘金。发现当地矿工们在矿上采矿，裤子经常会被那些楞角尖锐的石头划破和磨损。 　　利维灵机一动，就把原来准备做帐篷用的留在船上的几卷粗帆布搬出来，并很快找来一个裁缝，用这些既结实又厚的帆布缝制成各种不同尺码的裤子。几百条裤子一天工夫就全部卖完了。 　　矿工们除了说出这种裤子的优点外，还提出了不足之处。他们对利维说：“这裤子好是好，就是裤子口袋不牢”。利维一了解，原来矿工们在口袋里装金砂和矿石，沉甸甸的东西常将口袋撕落下来。于是，利维就和裁缝商量，在口袋的四个角用铜铆钉将口袋固定住，这样口袋就不易撕落了。另外，还用皮革为口袋镶上边，又采用结实的线来缝制，使裤子结实耐穿。 　　利维很有心计，经常听取人们对这