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《伪君子》艺术成就 （1）结构严谨，层次分明。 第一、二两幕，通过其他人物的活动侧面介绍答尔丢夫的性格，为他的上场做好准备； 第三、四幕，正面揭发答尔丢夫伪善的罪恶用心； 第五幕，进一步揭露他凶恶的面目和危害性。 在艺术上历来为人称道的是主人公的出场，歌德认为它是“现存最伟大和最好的开场”。 （2）刻画人物形象的高超技艺。采用夸张、对比、集中、概括的手法，刻画人物性格。《伪君子》是一部典型的性格喜剧,全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。 第一，用间接描写的手法勾勒出答尔丢夫的轮廓，在间接描写的同时制造悬念，为答尔丢夫上场做了充分的准备。 第二，人物语言高度个性化。答尔丢夫满口虚伪和滥调，句句不离上帝；奥尔恭是个个性暴躁的专制家长，自以为是，说话气势汹汹。桃丽娜生动活泼，犀利鲜明，语言尖锐。 （3）对古典主义规则的遵从和突破 第一，遵从古典主义的基本特征，表现在： 首先，从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀拥护王权的政治态度。其次，体现了理性原则的指导。再者，剧本的结构是按照“三一律”的法则组织安排的。 第二，对古典主义法则的突破，表现在： 首先突破了古典主义对各种题材的严格划分，在喜剧中注入了悲剧的因素。其次莫里哀在剧中还向民间戏剧和各种题材学习，吸收了许多生动活泼、富有生活气息的情节和技巧。 启蒙运动 启蒙运动产生于十八世纪的欧洲，是继文