北宋前期词风技术方案.pptVIP

江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。” 今晨鲁门东，帐饮与君别。————李白 《送韩准裴政孔巢父还山》 留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 （一）、开拓了词的内容题材。 柳永是北宋第一个专力写词的作家，其词大多写享乐与风情（歌妓生活），但将视线转向市井青楼中的现实生活与实在人物，有浓郁的生活气息和人情味。尤长于抒写羁旅行役之情。还有描绘繁华的城市风光和丰富多彩的市井风情的词作，扩大了词的题材。 A “变旧声作新声”，柳永213首词中用了133种调，在宋代880多种词调中，有100多种为他首创或首次使用。100多个词调大多为当时流行的新曲调。 叶梦得《避暑录话》：“（教坊乐工）每得新腔，必求永为辞”。 柳永有87调，125首慢词。 敦煌曲子词中有一些长调，如《倾杯乐》、《内家娇》、《拜新月》、《凤归云》等，但花间、南唐、宋初词所用体调均以小令为主。慢词总共仅有三十多首，其中张先17首，晏殊3首，欧阳修13首。 柳永之后，长调兴起，超过了小令。对丰富词的表现力，对词体的发展起了重要的作用。词至柳永，体制始备。 1、以赋法入词，善于铺叙点染。或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面、过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。如《雨霖铃》写离别的背景、过程、场面，离别的凄切、怀念、苦闷，层次繁复而分明，情景交融，刻画“执手相看泪眼”的细节，又有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“杨柳岸，晓风残月”的点染烘托。 2、善于运用白描手法。 3、善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式。最典型的是回环往复式的多重时间结构。由双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间。 “细密而妥溜，明白而家常”。 既善于化用前人诗歌中的语汇、意象，如“误几回，天际识归舟”出于谢朓，雅化，而不深涩；《八声甘州》中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，被苏轼誉为“不减唐人高处”(赵令峙《侯鲭录》)。 又善于运用口语、俚句，《昼夜乐》：“早知恁地难拼，悔不当初留住”，直白浅易。改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗。陈师道说柳词“骫骨皮mǐ从俗，天下咏之。”俗语多，如恁、争、怎、伊、自家、阿谁、看承、滑得等。 如“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲、针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”(《定风波》) 据张舜民《画墁录》卷一记载，“柳三变既以词忤仁庙，吏部不敢改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：‘彩线慵拈伴伊坐。’柳遂退。” 《八声甘州》 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟，争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 写作特点： 情景交融。委婉曲折 章法结构细密，回还往复式的结构。 以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。 语言华美、典雅。 沉雄中见委婉，清劲中寓奇丽。 他的慢词被后人普遍接受。 很多人在批评他“俚俗”的同时，也暗受其影响，如苏轼、李清照、辛弃疾等也都经常以俗入雅。 而像周邦彦一类的作家更“多从耆卿处夺胎”(周济《宋四家词选》)。 清 王又华 《古今词论》引毛先舒（1620—1688 ）云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？” 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 张潮《江南行》： “茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。” 梁元帝《荡妇秋思赋》： 荡子之别十年，荡妇之居自怜；登楼一望，惟见远树含烟。平原如此，不知道路几千？ ……相思相望，路远如何！鬓飘蓬而渐乱，心怀愁而转叹。愁容翠眉敛，啼多红粉漫。已矣哉!秋风起兮秋叶飞，春花落兮春日晖。春日迟迟犹可至，客子行行终不归。 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问“双鸳鸯字怎生书？” 受冯延巳影响大,与晏殊词相混杂。刘熙载：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词概》） 词风清丽